Видатний архітектор, представник російського класицизму Джакомо Антоніо Доменіко Кваренгі (Quarenghi, Giacomo Antonio Domenico) народився у селищі Рота Фуорі (провінція Бергамо, Італія) 20 вересня 1744 року. Його батьки були представниками двох аристократичних сімей, що впливають на півночі Італії, батько – Джакомо Антоніо Кваренгі, мати – Марія Урсула Рота.

Новонароджений хлопчик, який став другою дитиною в сім'ї, був названий на ім'я батька - Джакомо Антоніо.

Наприкінці 1760-х Кваренгі створює свої перші архітектурні роботи. Спочатку від ірландського скульптора Крістофера Юкстона, який працював у Римі, Джакомо отримав замовлення на проекти двох особняків "для англійських панів" та виконав доручення з успіхом. Після цього він розробив проекти камінів, а також таких утилітарних будівель, як склади, також для англійців.

Незабаром Кваренгі отримав зізнання і в італійських замовників. У 1770 році Кваренгі отримав замовлення від ченців-бенедиктинців, в якому вони просили оновити їхню стару церкву Санта-Сколастика в Субіако поблизу Риму за умови не чіпати жодного каменя колишньої споруди, хоча у всій церкві не було жодної частини, яка відповідала б іншій. . Кваренги, якому було тоді 25 років, мав вирішити воістину одну з найважчих в архітектурі завдань, пов'язану з реконструкцією середньовічної будівлі, що існувала. І він її виконав вправно. Перший камінь було закладено 3 травня 1770 року, а закінчилося будівництво восени 1773 року.

Оновлена ​​церква була перетворена зсередини на один із перших в Італії храмів неокласичного типу. Ще до свого від'їзду з Італії Кваренгі збудував манеж у Монако та їдальню залу в будинку ерц-герцогині Моденської у Відні.

Кваренги залишав Італію прихильником суворої та величної архітектури, що спирається на античну культуру, збагаченої здобутками великих майстрів епохи Відродження. Покладені основу його творчості переконання широко розгорнулися у чужій йому країні. За своїм службовим становищем " архітектора двору її величності " Кваренги був зобов'язаний виконувати насамперед замовлення Катерини II. Першою роботою архітектора в Москві була перебудова імператорського, так званого Катерининського палацу на Яузі (не зберігся). На той час Катерина II вже встигла оцінити здібності архітектора, й у лютому 1782 року доручила розробку проекту всього внутрішнього оздоблення московського палацу.

Потім Кваренгі став жити переважно у Петербурзі. Він був уражений розмахом російської столиці. Він працював самовіддано, справлявся з великою кількістю доручень, охоче обираючи в помічники російських архітекторів, художників, скульпторів. Однак висококваліфікованих виконавців у Петербурзі не вистачало, і Кваренгі у різний час запрошував фахівців із Італії. До найбільш значних споруд, зведених за його проектами, належать Англійський палац у Петергофі (1781-1794, повністю зруйнований у 1942), Академія наук (1783-1785), Асигнаційний банк на Садовій вулиці (1783-1799), Ермітажний 1787), Катерининський інститут на Фонтанці (1804; нині частина Публічної бібліотеки), Конногвардійський манеж (1804-1807), Смольний інститут (1806-1808), дерев'яні Нарвські тріумфальні ворота (1814; перебудовані в кам. у Петербурзі, павільйон "Концертний зал" (1782-1786) та Олександрівський палац (1792-1796) у Царському Селі, торгові ряди на Червоній площі (1786, не збереглися), Старий Гостинний двір (1790-1805) і Дивний будинок (1792-1706) -1807; нині інститут ім. Під його керівництвом було створено чимало проектів для садиб, провінційних міст (наприклад, будинок Денисьєва в Курську, 1790; будинок Сибірякова в Іркутську, 1800-1804).

1793 року в родині Кваренги сталася трагедія: під час пологів померла його дружина, залишивши новонароджену дівчинку та ще чотирьох малолітніх дітей. Восени 1796 року він одружився. На той час популярність Кваренги як видатного архітектора двору Катерини II розійшлася по всій Європі. У січні 1796 року його було обрано членом шведської Королівської академії мистецтв. Офіційне визнання архітектора Санкт-Петербурзької Академією мистецтв, як не дивно, відбулося значно пізніше. Лише 1 вересня 1805 року на надзвичайних зборах Академії Кваренги було обрано почесним членом. Його кар'єра у Росії була дуже успішна. Незабаром після того, як він приїхав до Росії, він виявив, що тут його цінують більше, ніж у Європі. Багато в чому Кваренгі, разом з Чарльзом Камероном, встановив стандарти для архітектури Санкт-Петербурга. Хоча пізніше ця архітектура стала квінтесенцією російської, у його час архітектура Кваренгі вважалася італійською за природою та стилем. Кваренгі бачив, що причина винятковості його творінь полягала в його італійському походженні, але незважаючи на це ділив славу між Росією та його рідною Італією. Щоразу, коли Кваренгі повертався до Італії, він продовжував навчатися і творити, повертаючись щоразу з новим натхненням.

Як писав Кваренги, до його творчості часто втручалася Катерина II. Однак, завойоване становище дозволяло йому вводити в архітектурні рамки всі високі уявлення. Кваренгі зумів зберегти високий авторитет і в наступника цариці Павла I, а потім і в імператора Олександра I. Джакомо Кваренгі жив і творив у Росії 37 років і увійшов до числа кращих російських архітекторів, поряд з В.І.
Відносини Кваренги з Італією не завжди складалися добре. У 1801 році він відвідав батьківщину, де його зустріли з тріумфом. Коли 1812 року велася підготовка до походу Наполеона на Росію, італійський король наказав усім італійцям повернутися до Італії.

Кваренгі рішуче відмовився. За це він був засуджений королем до страти та конфіскації всього майна. Італії, як батьківщини, у нього не стало. Нова батьківщина - Росія - прийняла його до своїх славних синів. Зате з яким юнацьким підйомом, з яким талантом старий Кваренгі поставив Тріумфальні Нарвські ворота для переможної російської армії, яка поверталася 1814 року з Франції! З яким натхненням і майстерністю він склав проект храму "в пам'ять 1812" для будівництва в Москві! Але збудувати йому завадила смерть.

Після будівництва Ермітажного театру (1787) зодчий отримав дозвіл оселитися в одному з приміщень цієї будівлі, зверненому вікнами на Неву. Там він мешкав до кінця своїх днів. Помер Кваренги у Петербурзі 18 лютого (2 березня) 1817 року. Його поховали на Волківському лютеранському цвинтарі, де місце його могили вважалося давно втраченим.

1967 року, коли відзначалося 150-річчя від дня смерті Кваренги, ленінградські історики спробували знайти місце поховання великого архітектора. В результаті спеціальних архівних досліджень та археологічних розкопок останки Д.Кваренги були виявлені та перенесені до музейного Некрополя XVIII століття Олександро-Невської лаври. Новий пам'ятник на його могилі – півколона зі скринькою на постаменті – було встановлено Музеєм міської скульптури.

Кваренги знайшов у Росії свою другу батьківщину, та її творчість, як і творчість інших архітекторів, іноземців з походження, під впливом російської культури які творчо розвивали національні традиції, увійшло цінним внеском у історію російської архітектури.

У створення унікального вигляду двох російських столиць, Москви і особливо Санкт-Петербурга, внесли помітний внесок архітектори італійського походження. Творчість Джакомо Кваренгі – яскрава сторінка в історії європейської та російської архітектури епохи класицизму.

Крім проектів будівель найрізноманітнішого масштабу та призначення, серед яких безліч втілених, у його спадщині – графічні аркуші з реальними видами міст (ведами) та фантазійними архітектурними композиціями. По них вивчали ремесло кілька поколінь архітекторів.

Джакомо Кваренгі (1744-1817), який вважав себе істинно російським архітектором, народився в сім'ї члена міського суду північноіталійського міста Бергамо. Схильність до образотворчого мистецтва була спадковою: його дід та батько вважалися вмілими художниками. На вибір їм архітектури як головного заняття у житті вплинуло знайомство з Вінченцо Бренна (1745-1820), що став потім придворним архітектором Павла I, і з Дж. Б. Піранезі (1720-1778), великим майстром архітектурної графіки.

Стилістичні уподобання Джакомо Кваренгі сформувалися при знайомстві зі знаменитим трактатом (1508-1580) «Чотири книги про архітектуру». У цій роботі були позначені схеми традиційних ордерів, що застосовувалися в античному зодчестві та вироблено систему застосування класичних прийомів для планування будівель та розробки фасадних рішень. Палладіанство надовго стало головним перебігом класичного стилю.

Освоєння класичної спадщини

Зразками вивчення ордерних систем стали для Джакомо Кваренги пам'ятки багатьох італійських міст - Риму, Флоренції, Верони, Венеції. Вони не лише були насичені стародавніми пам'ятниками, а й були справжніми центрами культури епохи Відродження.

Ренесанс був тим часом, коли принципи високої гармонії, вироблені в Стародавній Греції та Стародавньому Римі, були підхоплені майстрами у різних галузях європейської культури. Обміряні та замальовані Джакомо Кваренгі будівлі найкращих майстрів того часу - Альберті, Браманте і, звичайно, Палладіо - стали для молодого архітектора прикладом творчого освоєння античних традицій в архітектурі. Він виявив інтерес і до будівель, які збудували майстри раннього класицизму Англії та Франції.

Початок творчого шляху

Першим великим замовленням для Кваренги стала реконструкція церкви Санта-Сколастіко, розташованої у містечку Субіако поблизу італійської столиці. В інтер'єрі церкви він застосовує класичні елементи: ніші, пілястри та колони Уміло організоване освітлення допомогло досягти легкого та ефектного враження від внутрішнього декору.

Простота і строгість художніх та композиційних рішень стають визначальними рисами його почерку. Цими прийомами користувався архітектор Джакомо Кваренги і тоді, коли почав свою діяльність у Росії.

При дворі Катерини Великої

З осені 1779 починається служба 35-річного італійського зодчого при російському дворі. Він володів багатьма знаннями про паладіанську течію в класичній архітектурі та достатнім досвідом застосування їх на практиці. Його прибуття було своєчасним, оскільки смакові переваги російської імператриці щодо офіційного стилю змінювалися.

Її перестали влаштовувати великовагові традиції французького класицизму, ідеалом ставала витончена паладіанська неокласика. Джакомо Кваренги як вірний учень і твердий прихильник Палладіо швидко став на чолі нової течії російської архітектурної думки. Його талант збагатився вивченням найкращих зразків давньоруської архітектури, спілкуванням із визнаними вітчизняними архітекторами: І. Старовим, М. Львовим, Ч. Камероном та іншими.

Англійський палац у Петергофі

Першим значним проектом на російській землі став палац, розташований у Петергофі. Джакомо Кваренгі розпочав роботу над ним у 1780 році. Згідно зі своїми естетичними поглядами, італійський архітектор поклав в основу планування та об'ємних рішень паладіанський будинок кубічної форми з домінантою у вигляді восьмиколонного портика коринфського ордера. Урочистість та монументальність пропорцій поєднувалася з простотою та вишуканістю декору.
Творчий підхід, який окреслив у цьому об'єкті архітектор Джакомо Кваренгі, роботи, створені ним для заміської резиденції в Царському Селі – чотири церкви та численні культові споруди – повністю відповідали уподобанням головного замовника, імператриці Катерини. За італійцем міцно закріпилося звання «архітектора двору».

Період розквіту та успіхів

З роботи над Концертним павільйоном у Царському Селі, близько (1782), почалося найуспішніше для архітектора десятиліття. У цей період їм було створено найбільш значні проекти для Санкт-Петербурга та Москви. За вказівкою імператриці він займається оновленням інтер'єрів Зимового палацу, зводить велику кількість будівель навколо головної імператорської резиденції.

Джакомо Кваренгі, біографія якого відтепер тісно пов'язана з російською столицею, зводить цілу низку споруд, що визначають політичний імідж столиці та всієї держави. Серед них – комплекс адміністративних будівель Академії наук (1783–1785) та будівля Асигнаційного банку (1783–1799). Він багато працює і над приватними замовленнями, прикрашаючи столицю та околиці чудовими зразками російської класичної садиби. Серед них виділяються садиба Безбородка на правому березі Неви (1783-1784), особняк Юсупових на Фонтанці (1789-1792), будинок Фітінгофа (1786) та ін.

Театр на Палацовій набережній

Справжній шедевр цього періоду – Ермітажний театр Джакомо Кваренгі (1783–1787). Будівля з двоповерховою рустованою лоджією, злегка заглибленою між двома виступами – ризалітами – та прикрашеною великим коринфським ордером, стала справжньою окрасою комплексу головних урядових будівель.

Вірний послідовник Палладіо, Кваренгі під час оформлення театрального залу дозволив собі майже дослівну репліку спорудження свого великого вчителя. У плануванні сцени та глядацьких місць, в елементах декору Ермітажний театр дуже нагадує театр Олімпіко у Віченці, збудований за проектом Андреа Палладіо.

Проекти для Москви

Один з найпомітніших об'єктів, зведених італійським архітектором для першопрестольної - старий Гостиний двір. Джакомо Кваренгі розпочав його будівництво у 1789 році. Будівля дійшла до теперішнього часу суттєво зміненою під час переробок та відновлень після численних пожеж. Але по аркаді, що збереглася, з коринфськими колонами можна оцінити гармонійний класичний характер будівлі.

Серед московських будівель - Головинський палац у Лефортово (1780) та торгові ряди на Червоній площі (1786). Побудови на головній столичній площі не збереглися, а інша будівля - дивовижний будинок Шереметьєва на Сухарівській площі (1803-1807) - досі вражає масштабом та гармонією.

Пізній період життя та творчості

Спроектовані та збудовані Джакомо Кваренгі пам'ятки Санкт-Петербурга, що відносяться до початку XVIII століття, – навчальні, медичні та громадські будівлі. (1804-1807) відрізняється величним виглядом, який визначається восьмиколонним портиком Маріїнська лікарня на Ливарному (1803-1805) відрізняється раціональним планувальним рішенням та суворим декором. Улюбленим дітищем Кваренги пізнього періоду став (1806–1808).

Гармонійно вписане в оточення, цей будинок став втіленням найважливіших ідей паладіанства. Виразність архітектурного вигляду досягається поєднанням гладкої протяжності стін із пластично багатим акцентом у центрі композиції. Ним став чудовий портик на основі у вигляді аркади.

Джакомо Антоніо Кваренгі багато працював як для столиць, а й у провінційних міст Російської імперії. Відомі та його європейські споруди. Зв'язавши долю з Росією, він до кінця своїх днів залишався її патріотом. Коли за часів Бонапарта всім італійцям було наказано повернутися на батьківщину, Кваренгі відмовився і був заочно засуджений італійським королем до страти.

Останнім значним проектом великого архітектора вважається величні Тріумфальні ворота (1814) споруджені у Санкт-Петербурзі з нагоди переможного повернення російських військ після перемоги над Наполеоном.

Джакомо Кваренгі. коротка біографія

• 20 вересня 1744 - на півночі Італії, на околицях Бергамо, в сім'ї судді народився майбутній великий архітектор і художник-графік.
• З 1762 - навчання живопису в Римі у Р. Менгса, архітектурі у С. Поцці, А. Дерізе, Н. Джансоміні.
• 1769 - початок архітектурної діяльності, проекти культових споруд на околицях Риму та в Ломбардії.
• 1 вересня 1779 - Кваренги підписує договір з радником російської імператриці І. Я. Рейфенштейном і приїжджає працювати у Росію.
• 1780-1817 - проектування та керівництво будівництвом громадських та житлових будівель у Санкт-Петербурзі, Москві, у провінції, в країнах Європи.
• 1811 - відмовився залишити російську службу за наказом бонапартистської влади, за що був засуджений ними до смерті з конфіскацією майна.
• 2 березня 1817 - Джакомо Кваренгі помер у Санкт-Петербурзі. Згодом був перепохований в Олександро-Невській лаврі.

20 вересня 1744 року у представників двох відомих італійських сімей Джакомо Антоніо Кваренгі та Марії Урсули Рота народився другий син, названий на честь отця Джакомо Антоніо. Це сталося в мальовничому селищі Капіатоні округу Рота д'Іманія, що входить до провінції північноіталійського міста Бергамо.
Початкову освіту Джакомо здобув у найзначнішому та найвідомішому в Бергамо колежі «Милосердя». Батько наполіг, щоб він вивчив філософію та юриспруденцію.
Бачачи захоплення сина образотворчим мистецтвом, батько Кваренгі вирішив надати сину можливість вчитися малюванню у найкращих художників міста Бергамо - Паоло Бономіні та Джованні Раджі. Однак Кваренгі був незадоволений їхнім керівництвом, вважаючи їхню манеру застарілою.

Кваренгі поїхав до Риму. Там протягом перших чотирьох-п'яти років він неодноразово змінював творчі майстерні та не отримав систематичних знань ні з живопису, ні з архітектури, проте, як можна зрозуміти з його слів, архітектурні майстерні були зручним місцем для малювання. Саме малюнок був головною областю його творчості, яку Кваренги невпинно розвивав.
Повний сумнів щодо правильності методів вивчення архітектурного мистецтва, що їх підносять його римські вчителі, Кваренгі натрапив якось на знаменитий трактат архітектора Андреа Палладіо «Чотири книги про архітектуру». Він знайшов близьку і співзвучну його світогляду методику творчості та розкриття тектоніки архітектури.

Наприкінці 1760-х років від ірландського скульптора Крістофера Юкстона, що вдосконалювався в Римі, Джакомо отримав замовлення на проекти двох особняків «для англійських панів» та виконав доручення з успіхом «до задоволення названих панів». Після цього він розробив проекти камінів, а також таких утилітарних будівель, як склади, також для англійців. Незабаром Кваренгі отримав зізнання і в італійських замовників.
«…Завдяки посидливому вивченню та праці я впорався зі справою і побудував за планом нову церкву всередині старої», - писав він.

Досить довгий перелік архітектурних робіт Кваренгі говорить про його визнання як архітектора замовниками – співвітчизниками та іноземцями. Він працював і для Риму, і для Бергамо, його проекти були відправлені до Англії, Швеції; наприкінці 1770-х років він був у кола римської знаті. Можливість подорожувати забезпечувалася достатнім його добробутом, який після весілля було зміцнено. І сам Кваренгі, та його дружина були представниками впливових на півночі Італії та забезпечених сімейств.
Коли йому запропонували вступити на службу до Росії, Кваренгі погодився майже одразу. Тут він сподівався широко використовувати свої знання та здібності. У січні 1780 року архітектор приїхав до Москви.

За своїм службовим становищем «архітектора двору її величності» Кваренги змушений був виконувати насамперед замовлення Катерини II. Першою роботою архітектора в Москві була перебудова імператорського, так званого Катерининського палацу на Яузі. На той час Катерина II вже встигла гідно оцінити видатні здібності архітектора, й у лютому 1782 року доручила йому розробку проекту всього внутрішнього оздоблення московського палацу, «як і фасад, по коліку можна поправити».

Архітектору довелося розробляти свої пропозиції, не ознайомившись на власні очі з московським будинком і тільки вивчивши старий проект, що знаходився в Петербурзі, який був вже в основному здійснений. У умовах для Кваренги залишалася можливість лише «зачесати» по-новому готову споруду.
Зодчий з честю вийшов із цього важкого становища. Він запропонував акцентувати центральні частини поздовжніх фасадів протяжними колонадами великого ордера. Антаблемент цього ордера він продовжив по периметру всього палацу та завершив його балюстрадою вздовж краю даху. Лаконічними прийомами Кваренгі досяг підкреслено горизонтальної системи архітектурного оформлення.

У 1780-і роки Кваренгі працював не покладаючи рук. Сам зодчий повідомляв Маркезі, що збудував до 1785 року вже п'ять церков - «одна у Слов'янці, одна в Пулкові, одна у Федорівському посаді, одна на Софійському цвинтарі для поховання…». П'ятою церквою Кваренги вважав мавзолей Ланського.

Однією з найзначніших споруд Кваренги є проста, але велична будівля Академії наук на набережній Неви. Його будівництво було викликано відсутністю резиденції, що належить престижу установи, що уособлював російську науку і культуру. Роботи розпочалися у 1783 році.
Будівля з восьмиколонним портиком іонічного ордера та фронтоном, у проекті прикрашеним статуями, піднята на цокольний поверх. Воно було поставлено на самій кромці невського, тоді ще обробленого берега річки, що й змусило архітектора зовнішні парадні сходи розгорнути фронтом на два сходу. Цей храм науки вражає і нині ясністю образу та сильною пластикою головного фасаду, безперечно, розрахованого на сприйняття з іншого берега річки від Сенатської площі.

У зв'язку з переплануванням Зимового палацу театр з ярусами лож, що опинився в оточенні палацових покоїв, став незручним, і 3 вересня 1783 року з'явився указ про початок побудови «за ермітажу кам'яного театру… за планами та під наглядом архітектора Гваренгія».
Перед архітектором було поставлене важке завдання - розмістити театр у дуже стиснутому місці - у дворі Малого Ермітажу, над стайня. Ця обставина зумовлювала відносно невеликі розміри споруди і, можливо, її конфігурацію.

У 1787 році в Петербурзі з'явилося розкішне видання з гравірованими кресленнями щойно збудованого Ермітажного театру і з описом французькою мовою, виконаним самим Кваренгі. Він писав, що «намагався дати театру античний вигляд, узгоджуючи його в той же час із сучасними вимогами… Усі місця однаково почесні, і кожен може сидіти там, де йому заманеться… На напівкруглій формі театру я зупинився з двох причин: по-перше, вона найбільша зручна у зоровому відношенні і, по-друге, кожен із глядачів зі свого місця може бачити всіх оточуючих, що при повній залі дає дуже приємне видовище. Я намагався дати архітектурі театру шляхетний та суворий характер. Тому я скористався найбільш придатними один до одного та ідеї будівлі прикрасами. Колони та стіни зроблені з фальшивого мармуру. Замість завитків я помістив у коринфських капітелях сценічні маски, дотримуючись зразків різних античних капітелей…»

Наприкінці 1780-х років Кваренгі брав участь у невеликому закритому конкурсі, оголошеному графом Н. П. Шереметєвим. Будинок на Микільській не було збудовано. Граф вирішив обмежитися розбудовою своєї заміської резиденції в Останкіному. Для участі у цій роботі він запросив кілька архітекторів, у тому числі і Кваренгі. Проектування домашнього театру Шереметєва було особливо приємно для Кваренги, тому що він був особисто знайомий з П. І. Ковальовою-Жемчуговою, провідною актрисою цієї групи, в минулому кріпаком, а потім дружиною графа Шереметєва.

Процес проектування знаменитого Олександрівського палацу та пошуків його остаточного рішення зайняв у Кваренги лише один рік, оскільки вже 5 серпня 1792 року було розпочато торги на будівництво.
Неможливість із-за місцевості, відведеної для палацу, отримати необхідний фронт для розкритої композиції змусила Кваренгі відмовитися від створення широкого просторового ансамблю. Службовий кухонний корпус він розмістив асиметрично, ближче до вулиці з боку бічного фасаду, поза композиційним зв'язком з палацом.

Олександрівський палац - відкрита споруда, що вільно стоїть у парку, композиційно єдина з регулярною частиною Нового саду, - постала як антитеза замкнутому ансамблю Катерининського палацу Растреллі. Ансамблі Катерининського та Олександрівського палаців стали яскравим втіленням двох архітектурних світоглядів: бароко – із замкнутими ансамблями та класицизму – з відкритими ансамблями, що формують навколишній простір.

Як писав сам Кваренгі, у його творчість часто втручалася Катерина II: «Її величність іноді бере на себе працю накидати мені свої задуми та власноручні ескізи і бажає при цьому, щоб я мав повну свободу та можливість залучати до роботи всіх тих художників, які мені потрібні як виконавці». Таке втручання ставило архітектора часом у скрутне становище, проте його незаперечний авторитет, завойований їм у імператриці працьовитістю і блискучим втіленням всіх її вимог і власних задумів, дозволяв йому обходити гострі кути і вводити в правильні архітектурні рамки всі передані йому наперед. Кваренги зумів зберегти високий авторитет і в наступника цариці Павла I, та був і в імператора Олександра I, чому чимало сприяло успішне завершення нового палацу у Царському Селі.
Після закінчення будівництва Ермітажного театру зодчий просив дозволу «зважаючи на… численну сім'ю та біди, викликані хворобами», оселитися в одному з приміщень цієї будівлі, зверненому вікнами на Неву. Дозвіл було отримано. Там він жив до кінця своїх днів.

До 1793 супутницею життя Кваренги залишалася Марія Фортуната. Їхній первісток - дочка Теодолінда залишалася в Італії і виховувалась в одному з міланських монастирів. Із дітей, які народилися в Петербурзі, дві дівчинки померли під час епідемії 1788 року. Наступного року народився син Федеріко, а ще через рік - Джуліо, який, як і батько, став архітектором і відіграв важливу роль у популяризації його творів.
1793 року в родині Кваренги сталася трагедія: під час пологів померла його дружина, залишивши на руках безпорадного батька новонароджену дівчинку та ще чотирьох малолітніх дітей. До догляду за ними, за його словами, Кваренгі був зовсім не пристосований. Співчуття друзів, знайомих, товаришів по роботі і навіть самої імператриці мало полегшували долю овдовілого Кваренги. Він вирішив разом із дітьми поїхати до Бергамо, щоб бути ближчим до рідних та родини Маццолені. Взимку 1793-1794 років архітектор залишив Петербург.

Восени 1796 року Кваренгі повернувся. Він одружився з Анною Катериною Конраді. Анна Конраді була лютеранкою, і тому до цього шлюбу родичі в Італії сприйняли негативно. Кваренги із новою дружиною до Італії так і не поїхав.
На той час популярність Кваренги як видатного архітектора двору Катерини II вийшла межі Росії. Це в тому, що 26 січня 1796 року його було обрано членом шведської Королівської академії мистецтв. Високе обрання було здійснено не без участі його шведських друзів – скульптура Т. Сергеля та архітекторів Ф. М. Піпера та Ф. Блома. Кваренгі часто посилав їм свої креслення та малюнки, тримаючи їх тим самим у курсі своїх робіт.

Офіційне визнання архітектора санктпетербурзької Академією мистецтв, як не дивно, відбулося значно пізніше. Лише 1 вересня 1805 року на надзвичайних зборах академії Кваренги було обрано «почесні вільні спільники».
У перші роки нового століття Кваренгі проектував та будував майже одночасно дві значні будівлі навчально-виховного призначення. Одне з них – Катерининський інститут – існує й нині. Воно збудовано у 1804–1807 роках на набережній Фонтанки. Будівництво іншого почалося 1806 року, і за два роки вже велися оздоблювальні роботи. Це широко відомий будинок Смольного інституту.

Ділянка, де передбачалося розмістити будинок Катерининського університету, був зайнятий великим садом, що належить так званому Італійському палацу. Маючи у своєму розпорядженні великий простір занедбаного саду та старий палац, Кваренгі спроектував великий замкнутий ансамбль із чотирьох корпусів, що охоплювали квадратний двір, у центрі якого розмістив круглу купольну церкву, пов'язану критими переходами з двома бічними корпусами.

Проект виявився надмірно дорогим, і архітектор представив новий варіант у вигляді одного корпусу, поставленого вздовж набережної. На осі будівлі в саду Кваренгі передбачив невисоку купольну ротонду церкви та дві одноповерхові побутові споруди. Потім зодчий зробив ще один варіант головного фасаду, збагаченого за рахунок фронтонного портика з восьми півколон коринфського ордера, піднятих на аркаду першого рустованого поверху. На відміну від попередніх варіантів у проекті, затвердженому у червні 1804 року, не було передбачено церкву.

Проект будівлі Смольного інституту Кваренгі розробляв наприкінці 1805 – на початку 1806 року, а у травні цього року вже відбулася урочиста закладка. Розуміючи необхідність увійти своєю будівлею в ансамбль зі Смольним монастирем Растреллі та Олександрівським інститутом Фельтена, розташованим з іншого боку монастиря, Кваренги зробив досить точний креслення існуючих будівель, й у ансамбль гармонійно запровадив запроектований будинок інституту. Головним фасадом Смольний розгорнуто на захід - у той самий бік, куди було звернено і вхід у монастир, і головний фасад Олександрівського інституту.

Будівля має ясне планування та просте за композицією, але ошатну за формами архітектуру головного фасаду з досконалою колонадою композитного стилю; вона гордо піднята на високу аркаду портика. Урочистий характер архітектури Смольного інституту та вирішення його в ансамблі з архітектурою сусідніх будов і берегом Неви дозволяють бачити в ньому явище високого класицизму і ставлять у низку кращих творів цього стилю, зведених у Петербурзі.

У ті ж роки Кваренгі створив чудовий монументальний будинок Конногвардійського манежу на найвідповідальнішому місці в центрі Петербурга. Будівля включалася в комплекс казарм кінногвардійського полку і торцевим фасадом з глибоким портиком замкнуло далеку перспективу на захід від площі, що формується перед Зимовим палацом. Побудова манежу в 1804-1807 роках стала важливою ланкою в корінному перетворенні центру столиці.

Відомо, що Кваренгі був людиною чесною, доброзичливою та чуйною. В одному з листів він пише про свій надто гарячий характер, від якого він, перш за все, сам і страждав: «При всій своїй запальності я відходливий і не можу образити навіть мухи. І якщо є можливість забезпечити будь-які вигоди тим, хто працює зі мною, я цього ніколи не втрачаю».

В іншому листі він писав: «Тут досить багато людей, які перебували у тяжкому становищі, і витягнутих мною з крайньої бідності. Але ці ж люди готові розірвати мене на частини і представити мене таким, яким я не є. Але я не дуже звертаю увагу на витівки цих людей. Навпаки, я помщу їм тільки тим, що роблю добро, коли мені надається можливість».

Другий шлюб Кваренги тривав близько десяти років. У 1811 році Кваренгі знову приїхав на короткий термін до Італії, щоб залагодити справи з нерухомим майном і бути присутнім на одруженні коханої дочки Катини. Там же влітку він одружився з Марією Лаурою Б'янкою Соттокаса. Йому тоді було шістдесят сім років. А. Мацци в біографії архітектора пише, що «Соттокаса вийшла заміж не за гарну зовнішність Кваренгі. Можна думати, що вона зважилася на цей крок, сподіваючись жити в тому ж палаці, де жила царська родина найбільшої держави в Європі, і користуватися тими самими благами». Після одруження Кваренги повернувся до Петербурга і незабаром «зрозумів, що помилився і не пішов вчасно порадам своїх друзів не укладати цього необдуманого шлюбу». Шлюб із боку дружини був за розрахунком.

Кваренги почав втрачати віру навіть у близьких людей. У тому листі він нарікає і на петербурзьке оточення: «Незважаючи на всю доброту е. в. до мене, все його оточення думає інакше, і заздрість призводить до того, що вони мені всюди служать погану службу і досі я не знайшов нікого, хто наважився б повідомити її. в. про мій стан справ… Треба бути готовим до будь-яких неприємностей з боку будь-яких людей, що піднялися». Песимізм пояснювався, з одного боку, тим, що старий зодчий, дійсно, все більше поступався місцем у творчому житті столиці архітекторам нового покоління, а з іншого - драматичними подіями, що відбулися в Італії і торкнулися його особисто.

Коли 1812 року велася підготовка до походу Наполеона на Росію, італійський король наказав усім італійцям повернутися до Італії. Кваренгі рішуче відмовився. За це він був засуджений королем до страти та конфіскації всього майна. Італії, як батьківщини, у нього не стало. Нова батьківщина - Росія - прийняла його до своїх славних синів.

Зате з яким юнацьким підйомом, з яким талантом старий Кваренгі поставив Тріумфальні Нарвські ворота для переможної російської армії, яка поверталася 1814 року з Франції! З яким натхненням та майстерністю він склав проект «Храму на згадку 1812 р." для будівництва в Москві!
Але збудувати йому завадила смерть. 2 березня 1817 року він помер у Санкт-Петербурзі та був похований на Волковому цвинтарі. 1967 року останки перепоховані в некрополі XVIII століття Олександро-Невської Лаври. Того ж року на його честь було встановлено пам'ятник перед будинком Асигнаційного банку.
Важливу частину спадщини Кваренги склали тоновані аквареллю малюнки з видами Москви та Петербурга, а також проекти меблів та начиння.

За книгою Д. Саміна "100 великих архітекторів".

КВАРЕНГИ, Куаренгі, Гваренгі (Quarenghi) Джакомо (Джакомо Антоніо Доменіко), італійський та російський архітектор, декоратор, живописець, графік, почесний вільний спільник петербурзької Академії Мистецтв (1805). Народився в аристократичній та художній родині (його батько та дід займалися живописом). В юності готувався до кар'єри священнослужителя чи юриста, вивчав богослов'я, філософію, право, захоплювався античною поезією. Проти волі батьків вирішив присвятити себе живопису. Навчався в Бергамо у Дж. Раджі та П. В. Бономіні (послідовників Дж. Б. Тьєполо) у середині 1750-х років, з 1763 - у Римі у А. Р. Менгса, потім у студії С. Поцці (1764-66) ), де потоваришував з архітектором Бренно (ймовірно, В. Бренна, який працював потім у Росії) і під його впливом захопився архітектурою. У 1767-69 роках навчався архітектурі у пізньобарокового архітектора П. Позі, потім у ліонського архітектора А. Дерізе (що займався в Римі церковною архітектурою), друга І. І. Вінкельмана; разом із Н. Джансимоні малював та обміряв пам'ятники античного Риму. Кваренги був захоплений теорією Дерізе про музичні пропорції в архітектурі, навіть вивчав контрапункт і займався твором музики під керівництвом Н. Йомеллі (1770).

Під враженням трактату А. Палладіо «Чотири книги про архітектуру» Кваренгі став пристрасним прихильником паладіанства (його навіть прозвали «тінью Палладіо»). Відвідав Неаполь, Помпеї та Сицилію, потім Віченцу, Верону, Мантую, Ассізі, Ріміні та Пестум. У 1771-72 жив у Венеції, де потоваришував з архітекторами-палладіанцями Т. Теманцою та Дж. Сельвою, познайомився з англійцями та отримав кілька англійських замовлень. Кваренгі також цікавився сучасною архітектурою класицизму: роботами Ш. де Вайї, К. Н. Леду, Е. Л. Булле та Р. Адама. У 1771-77 Кваренгі відновив інтер'єр середньовічної церкви Санта-Сколастика в Субіако, яка стала однією з перших італійських класицистичних церков. Потім працював у Римі в церкві Санта-Марія-ін-Кампітеллі та спроектував музичну залу Капітолійського палацу (1775, здійснено) на замовлення сенатора та мецената А. Ріццоніко, в будинку якого познайомився з А. Кановою, Дж. Б. Піранезі та іншими художниками . У 1778-79 подорожував Південною Францією. За рекомендацією Ф. М. Грімма в 1779 Кваренгі був запрошений до імператорського двору в Росію.

У 1779-1817 жив переважно в Санкт-Петербурзі, неодноразово здійснював поїздки до Москви та інших міст Росії, а також до Італії (1794-95 і 1810-11). Знайомився з давньоруською архітектурою та пам'ятками архітектури 18 століття (виконав численні архітектурні та пейзажні замальовки, що мають велику художню та історичну цінність). Серед перших архітектурних замовлень Катерини II було будівництво чотирьох сільських церков поблизу Царського Села (1781-1785, зруйновані під час Великої Вітчизняної війни). Їх прості кубічні об'єми з єдиним простором, перекритим широким циліндричним склепінням і низькою вівтарною перешкодою-колонадою, повинні були нагадувати про пізньоантичні гробниці і храми перших християн, а дві симетричні дзвіниці на західному фасаді, натхненні венеціанськими. афонських) церков. Один із центричних античних пам'яток Кваренга відтворив у Казанській церкві-мавзолеї А. Д. Ланського (1785-90) у Царському Селі, де також збудував павільйон «Концертний зал» (1784-86) та Олександрівський палац (1792-96). У Петергофі Кваренгі збудував Англійський палац (1781-94, повністю зруйнований 1942 року). Серед найбільш значних робіт Кваренги у Санкт-Петербурзі – будівлі Академії наук (1783–89), Асигнаційного банку на Садовій вулиці (1783–90); Ермітажний театр (1783-87; прообразом послужив «Театро Олімпіко» Палладіо у Віченці), Катерининський інститут на Фонтанці (1804-07; нині частина РНБ), Конногвардійський манеж (1804-07), Смольний інститут (180)

Найбільший майстер російського класицизму, Кваренгі одним з перших гармонійно пристосував схему паладіанських сільських вілл до щільної міської забудови. Йому вдалося вписати палацові типи фасадів особняків у єдиний ряд будинків уздовж вулиці; він використовував об'ємні класичні колонади в контрасті з широкими площинами стін, прорізаними простими вікнами та окремими нішами з антикизованою скульптурою. Його будівлі поставили центру Санкт-Петербурга монументальний масштаб, у якому працювали архітектори протягом наступного століття. У Москві за проектами Кваренги були зведені одні з найбільших будівель тієї епохи, важливі в містобудівному відношенні, в яких переважала класична тема колосальної колонади: Старий вітальня на Іллінці (проект Кваренги 1789 здійснений в 1791-1805 С. А. Кари. . А. Селеховим, завершений в 1825-30 за участю О. І. Бове), Дивно будинок графа Н. П. Шереметєва (1803-07; будівництво розпочато Є. С. Назаровим та ін. в 1794-1803; нині - НДІ швидкої допомоги імені М. В. Скліфосовського), Катерининський (Головинський) палац у Лефортові (1782-90-і роки, спільно з Ф. Кампорезі, нині – Загальновійськова академія ЗС Російської Федерації). Кваренги також було створено проекти для садиб (Останкінський палац графа Шереметєва поблизу Москви, «Ляличі» графа П. В. Завадовського у Чернігівській губернії та ін.) та ряду будівель у провінційних містах Росії. У 1798-1800 Кваренгі збудував мальтійські капели (католицьку та православну) при Воронцовському палаці в Санкт-Петербурзі. Близько 1797 вступив у Мальтійський орден (з 1798 - кавалер ордена). Член Королівської Академії Мистецтв у Стокгольмі (1796). У 1814 році Кваренгі отримав спадкове російське дворянство і орден Святого Володимира 1-го ступеня.

Серед останніх робіт Кваренги - дерев'яні Нарвські тріумфальні ворота в Санкт-Петербурзі на честь повернення російської армії з Франції (1814; перебудовані в камені та металі В. П. Стасовим у 1824-33) та конкурсний проект храму-пам'ятника Вітчизняної війни 1812 року в Москві на Воробйових горах (1815, збереглося 2 варіанти ротонди з портиком типу Пантеона). Останній, як та інші церковні проекти Кваренги (зокрема, соборів у Кременчуці та Новгороді-Сіверському, 1790-ті роки), послужив джерелом творчості його послідовників, у тому числі для створення альбомів типових проектів як у Росії (К. І. Россі, Л. Руска, І. І. Шарлемань), так і в Західній Європі. Їх вплив відчувається й у російській архітектурі середини 20 століття (наприклад, у проектах монументів, присвячених Великої Великої Вітчизняної війні).

Виконував також проекти надгробків (адмірала С. К. Грейга, мармур, 1788, Домський собор, Таллінн), похоронні катафалки для імператриці Катерини II (1796) та Павла I (1801) у Петропавлівському соборі Санкт-Петербурга; малюнки ваз, торшерів та ін. Був похований у католицькій частині Волківського цвинтаря. До 150-річчя від дня смерті Кваренги його останки перенесено до музейного некрополя Олександро-Невської лаври. Після смерті майстра його син і помічник Джуліо випустив два видання «Побудови та проекти» Кваренгі («Fabricche е disegni», 1821; т. 1-2, 1843-44; обидва - за прикладом здійснених О. Бертотті-Скамоцці видань творів А. А. С. С. С. С. С. Моцці). Палладіо).

Соч.: Théâtre de l'Ermitage de Sa Majesté l'Impératrice de toutes les Russies. Saint-Retersbourg, 1787; Le nouveau bâtiment de la Banque Imperial de Saint-Retersbourg. Saint-Rétersbourg, 1791; Edifices construits à Saint-Rétersbourg d'après les plans du chevalier de Quarenghi et sous sa direction. Saint-Réters-bourg, 1810; Architetto а Pietroburgo: Lettere е altri scritti. Venezia, 1988.

Земцов З. М. Матеріали для біографії Гваренги // Архітектура СРСР. 1934. № 3; Еттінгер П. Портрети Дж. Кваренгі // Саме там. 1939. № 2; Талепоровський В. Н. Кваренгі. Л.; М., 1954; Богословський В. А. Кваренгі – майстер архітектури російського класицизму. Л.; М., 1955; Грімм Г. Г. Кваренгі. Л., 1962; Архітектурні проекти та малюнки Кваренги з музеїв та сховищ СРСР. (Кат. виставки). Л., 1967; Ільїн М. А. Про паладіанство у творчості Д. Кваренгі та Н. Львова // Російське мистецтво XVIII ст. М., 1973; Коршунова М. Ф. Дж. Кваренгі. Л., 1977; вона ж. Дж. Кваренгі / / Зодчі Санкт-Петербурга. XVIII ст. СПб., 1997; Пілявський В. І. Дж. Кваренгі. Архітектор. Художник. Л., 1981; Piljavskij V. G. Quarenghi. Mil., 1984; Мурашова Н. В. Договір Дж. Кваренгі // Ленінградська панорама. 1984. № 9; G. Quarenghi: Architetture e vedute. Mil., 1994; Disegni di G. Quarenghi. Venezia, 1998; Дж. Кваренгі. Архітектурна графіка. (Кат. виставки). СПб., 1999; G.Quarenghi е San Pietroburgo. Bergamo, 2003; Гармонія стиль в архітектурі. Малюнки та креслення Дж. Кваренгі з муніципальних зборів Італії. (Кат. виставки). Venezia, 2003.

Джакомо Антоніо Кваренгі народився 20 вересня 1744 року поблизу італійського міста Бергамо, у селищі Рота Фуорі. Сім'я Кваренги була відома Італії ще з XII століття. У юності Джакомо Кваренгі захоплювався словесністю, літературою, показував здібність живопису. Завдяки цьому Кваренгі був відправлений на навчання до Риму, який на той час вважався центром художнього життя Італії.

У Римі Джакомо Кваренгі почав вивчати архітектуру. У майстерні свого наставника Стефано Поцці Кваренгі зустрівся з іншим обдарованим юнаком, Вінченцо Брінною. Деякий час вони навчалися разом. Джакомо Кваренгі вирізнявся старанністю в навчанні. Він здійснив кілька подорожей країною, вивчаючи пам'ятники античності та Відродження. Першою серйозною роботою 25-річного архітектора стала розбудова старовинної церкви у Субіако.

Незважаючи на визнання таланту постійної роботи, Джакомо Кваренгі не мав до 30 років. У цей час Катерина II виявилася розчарованою у французьких архітекторів і вирішила запросити до Росії італійського майстра. Ним став Джакомо Кваренгі. Підписавши контракт, італієць зі своєю родиною приїхав до Санкт-Петербурга до кінця 1779 року. Катериною II він був призначений придворним архітектором.

Першою роботою архітектора в Росії став палац в Англійському парку Петергофа. Потім він збудував госпіталь у Павловську. Вже 1783 року Джакомо Кваренги писав батьківщину:

"У мене так багато-багато роботи, що я ледве знаходжу час їсти і спати. Без перебільшення можу сказати, що серед тих численних будівель, щодо яких імператриця побажала, щоб їхні проекти були складені мною, і щоб я керував їхньою спорудою, немає ні одного, яке не вимагало б для цього всього людини "[Цит. по: 1, с. 110].

Першою петербурзькою роботою архітектора стала розробка проекту будівлі Біржі на стрілці Василівського острова. Цей проект почав реалізовуватися, але завершений не був. Згодом Біржу збудували за проектом Тома де Томона.

Недаремно архітектор писав про свою зайнятість. Саме в цей час Кваренгі розпочав будівництво будівлі Академії наук (1783–1789), Асигнаційного банку (1783–1790), дзвіниці Володимирського собору (1783–1791), Ермітажного театру (1783–1787). В Ермітажному театрі Кваренги відвели постійну ложу та обладнали квартиру. Тут він мешкав до кінця своїх днів. В останні роки XVIII століття зодчий працював над особняком купця Гротена на Марсовому полі (1784-1788), будівлею Срібних рядів (1784-1787), займався перебудовою палацу князя Юсупова на Фонтанці (1789 - 1793), будівництвом 95 Круглого ринку , пакгаузів у північній частині стрілки Василівського острова (1795-1797), будинки князя Гагаріна на Палацевій набережній (1798), Малого Гостиного Двору (1790-ті).

На початку XIX століття Джакомо Кваренгі будував торгові ряди навпроти Анічкова палацу (1803-1805), будівлі (1803-1807) та (1806-1808) інститутів, Конногвардійський манеж (1804-1807), Новобіржовий Гостинний Двір.

Для канцлера А. А. Безбородка архітектор збудував садибу на березі Неви, відому зараз як дача Кушелева-Безбородка. Для А. Д. Ланського Кваренги будував будинок на Палацевій площі. Його ж роботи: будинок Фітінгофа на Адміралтейському проспекті, Олександрівський палац у Царському Селі, будівля Маріїнської лікарні, розбудова палацу Безбородка поблизу Поштамта та багато інших проектів.

Джакомо Кваренгі був відомий серед сучасників як високо ерудована та освічена людина. Разом з тим, він мав непривабливу зовнішність, через що часто ставав об'єктом карикатур. В одному з листів архітектор писав:

"При всій своїй запальності я відхідливий і не можу образити навіть мухи. І якщо надається можливість забезпечити будь-які вигоди тим, хто працює зі мною, я цього ніколи не втрачаю".

В іншому листі:

"Тут досить багато людей, які перебували у важкому становищі і витягнутих мною з крайньої бідності. Але ці ж люди готові розірвати мене на частини і представити мене таким, яким я не є. Але я не дуже звертаю увагу на витівки цих людей. Навпаки , я помщу їм тільки тим, що роблю добро, коли мені надається можливість".

Учнів архітектор у відсутності. У 1796 він був обраний членом шведської Королівської академії мистецтв. Російською Академією наук архітектор був визнаний набагато пізніше - 1805-го. Своєю професійною діяльністю Джакомо Кваренгі заслужив спадкове російське дворянство, став кавалером ордена святого Володимира.

В 1812 перед походом Наполеона на Росію італійський король наказав усім італійцям повернутися на Батьківщину. Кваренги цього наказу не було, через що був засуджений королем до страти і конфіскації всього майна. Таким чином Джакомо Кваренгі втратив можливість повернутися на історичну Батьківщину, але знайшов нову. Переможне повернення російської армії до Санкт-Петербурга в 1814 році літній архітектор відзначив будівництвом тріумфальних Нарвських воріт. Він почав проектувати і новий "Храм на згадку про 1812 рік" у Москві, але не встиг завершити цю роботу.

Джакомо Кваренгі помер 18 лютого 1817 року. Його поховали у католицькій частині Волківського цвинтаря. Вдова архітектора пізніше виїхала з Росії, забравши із собою сімейний архів. Нині він зберігається у міській бібліотеці Бергамо. У 1967 році прах Кваренгі був перенесений у некрополь