Glazbena sintaksa. Vrste razdoblja. Teorija glazbe

Glazbena sintaksa proučava strukturu glazbenog govora. Glazbeno djelo dijeli se na dijelovi, nazvao konstrukcije. Granica između konstrukcija je cezura. Znakovi cezure su 1) pauza, 2) ritmičko zaustavljanje(dugo trajanje), 3) ponoviti, 4) kontrast.

Glazbena struktura koji sadrži cjelovita glazbena misao, nazvao razdoblje. Cjelovitost glazbene misli određena je modalnim i metroritamskim karakteristikama. Najveći dijelovi za koje razdoblje je podijeljeno, nazivaju se prijedlozima. Ponude su podijeljene na fraze, fraze - na motivima. Motiv- ovo je najmanja semantička strukturna jedinica.

Kombinacije frazema u obliku točke velike tematske strukture

1. Periodičnost- nastaje spajanjem frazema iste veličine (2t+2t+2t+2t). Chopinov valcer br. 9 (As-dur)

2. Zbrajanje- nastaje kombinacijom 2 ili više kratkih fraza i jedne proširene. Grieg "Smrt Ose" iz Svite Peer Gynt (1+1+2)

3. Drobljenje- nastaje kombinacijom dulje fraze i 2 ili više kratkih. Čajkovski. Valcer iz Dječjeg albuma (4+2+2).

4. Drobljenje sa zatvaranjem. Grieg. Pjesnička slika br.1. Kombinacija dugačke fraze, nekoliko kratkih i opet jedne proširene. (4+1+1+2).

Vrste razdoblja. Sva raznolikost razdoblja može se podijeliti prema sljedećim kriterijima:

ja Struktura. Prema strukturi postoje razdoblja

1. Kvadrat- a) ukupan broj mjera je 8,16,32 itd. b) točka je podijeljena u 2 rečenice jednake veličine. Beethoven Sonata br. 8, II stavak.

2. Nekvadratni

• proširena(2. rečenica je duža od prve) Beethoven Sonata br. 3, II stavak (4+6)
• skraćeno(2. rečenica manja od prve) Beethoven Sonata br. 7 (5+4)

• simetričan(podijeljena u 2 iste rečenice, ali broj taktova ne odgovara normi kvadrature (6+6, 7+7 itd.) Čajkovski Ruska pjesma iz Dječjeg albuma. (6+6)

3. Razdoblja od 3 rečenice. Chopin Preludij br. 9, E-dur.(4+4+4)

II. Tematizam.

1. Razdoblje ponavljanja. Ponavljanje može biti točno (Shumann the Bold Rider) ili modificirano.

Modificirano ponavljanje može biti varijantno ili sekvencijalno.

Različitim ponavljanjem mijenjaju se pojedini elementi teme: ritam, modus, tekstura prikaza, melodija (intonacijska strana), ali je tema u cjelini prepoznatljiva. Haydna. Sonata u D-duru, I. stavak, GP, Mozartova sonata br. 12 u F-duru, II. stavak.

Točka se smatra ponovljenom čak i ako 2. rečenica reproducira samo početnu intonaciju 1. rečenice.

Kod sekvencijalnog ponavljanja tema se izvodi na različitoj visini bez posebnih promjena. Grieg Koncert u a-molu II stavak.

2. Razdoblje bez ponavljanja- rečenice sadrže različitu tematsku građu, najčešće se 2. rečenica nastavlja na temu 1. Beethoven "Pathétique Sonata", II stavak.

Cijelo se razdoblje u cjelini može ponoviti bez izmjena (snimljeno s predznakom reprize) ili s nekim teksturalnim promjenama. Ovo se razdoblje naziva ponovljenim.

III. Tonski dizajn.

1. Razdoblje modulacije- završava u drugačijem tonalitetu u odnosu na početak (Valcer Čajkovskog iz Dječjeg albuma).

2. Nemodulirajuće(jednotonska) perioda – završava u početnom tonu.

Točka može imati uvod ili dodatak(nakon konačnog odobrenja) koji ne utječu na njegovu strukturu.

1) Eventualne konzultacije o glazbenom novinarstvu (fakultet-konzervatorij (akademija)), o modernoj glazbi (fakultet-konzervatorij (akademija), o povijesti glazbe (konzervatorij (akademija)), o glazbenoj literaturi (fakultet) putem Skypea. Skype kramsi651 pošta [e-mail zaštićen]

2) Pomoć pri izradi kolegija, diplomskih i magistarskih radova iz muzikologije putem Skypea. Skype kramsi651. pošta [e-mail zaštićen]

3) Konzultacije o glazbenom opismenjavanju (solfege) za roditelje i djecu (na Skypeu). Skype kramsi651. pošta [e-mail zaštićen]

Vjerojatno ste se ikada susreli s takvim filozofskim pojmovima kao što su forma i sadržaj. Ove su riječi dovoljno univerzalne da označe slične aspekte širokog spektra fenomena. Ni glazba nije iznimka. U ovom ćete članku pronaći pregled najpopularnijih oblika glazbenih djela.

Prije nego što imenujemo uobičajene oblike glazbenih djela, definirajmo što je to oblik u glazbi? Forma je nešto što se odnosi na dizajn djela, na principe njegove strukture, na slijed glazbenog materijala u njemu.

Glazbenici shvaćaju formu na dva načina. S jedne strane forma je dijagram raspored svih dijelova glazbene skladbe po redu. S druge strane, forma nije samo dijagram, već i proces formiranje i razvijanje u djelu onih izražajnih sredstava kojima se stvara umjetnička slika ovoga djela. Kakva su to izražajna sredstva? Melodija, harmonija, ritam, boja, registar i tako dalje. Utemeljenje takvog dvostrukog shvaćanja suštine glazbenog oblika zasluga je ruskog znanstvenika, akademika i skladatelja Borisa Asafjeva.

Oblici glazbenih djela

Najmanje strukturne jedinice gotovo svakog glazbenog djela su motiv, fraza i rečenica. Pokušajmo sada navesti glavne oblike glazbenih djela i dati im kratke karakteristike.

Razdoblje– jedna je od jednostavnih formi koja predstavlja prikaz cjelovite glazbene misli. Često se pojavljuje u instrumentalnoj i vokalnoj glazbi.

Standardno trajanje razdoblja su dvije glazbene rečenice koje zauzimaju 8 ili 16 taktova (kvadratnih razdoblja), u praksi postoje i duže i kraće točke. Razdoblje ima nekoliko varijanti, među kojima posebno mjesto zauzimaju tzv “razdoblje tipa implementacije” i “teško razdoblje”.

Jednostavni dvodijelni i trodijelni oblici - to su oblici u kojima je prvi dio, u pravilu, napisan u obliku točke, a ostali ga ne prerastaju (odnosno, za njih je norma ili točka ili rečenica).

Sredina (srednji dio) trodijelne forme može biti kontrastna u odnosu na vanjske dijelove (prikazivanje kontrastne slike već je vrlo ozbiljna likovna tehnika), ili može razvijati, razvijati ono što je rečeno u prvom dijelu. U trećem dijelu trodijelnog oblika moguće je ponoviti glazbeni materijal iz prvog dijela - taj se oblik naziva repriza (rekapitulacija je ponavljanje).

Oblici stiha i pripjeva - to su oblici koji su u neposrednoj vezi s vokalnom glazbom i njihova se struktura često povezuje s karakteristikama poetske glazbe.

Forma stiha temelji se na ponavljanju iste glazbe (npr. točke), ali svaki put s novim tekstom. U formi vodećeg zbora postoje dva elementa: prvi je refren (mogu se mijenjati i melodija i tekst), drugi je refren (u njemu su u pravilu sačuvani i melodija i tekst).

Složeni dvodijelni i složeni trodijelni oblici – to su oblici koji su sastavljeni od dva ili tri jednostavna oblika (npr. prosti trodijelni + točka + jednostavni trodijelni). Složeni dvodijelni oblici češći su u vokalnoj glazbi (primjerice, neke operne arije napisane su u takvim oblicima), dok su složeni trodijelni oblici, naprotiv, tipičniji za instrumentalnu glazbu (ovo je omiljeni oblik za menuet i drugi plesovi).

Složeni trodijelni oblik, poput jednostavnog, može sadržavati reprizu, au središnjem dijelu - novi materijal (najčešće se to događa), a srednji dio u ovom obliku je dvije vrste: "kao trio"(ako je neka vrsta vitkog jednostavnog oblika) ili "vrsta epizode"(ako u središnjem dijelu postoje slobodne konstrukcije koje se ne pokoravaju ni periodičnom ni nekom od jednostavnih oblika).

Varijacijski oblik - to je oblik izgrađen na ponavljanju izvorne teme s njezinom preobrazbom, a ta ponavljanja moraju biti najmanje dva da bi se dobiveni oblik glazbenog djela mogao klasificirati kao varijacijski. Varijacijski oblik nalazimo u mnogim instrumentalnim djelima, a ne manje često iu skladbama modernih autora.

Postoje različite varijacije. Na primjer, postoji takva vrsta varijacije kao varijacije na ostinatnu (tj. nepromjenjivu, održanu) temu u melodiji ili basu (tzv. sopran-ostinato i baso-ostinato). Postoje varijacije figurativno, u kojoj se svakom novom izvedbom tema boji raznim ukrasima i progresivno fragmentira, pokazujući svoje skrivene strane.

Postoji još jedna vrsta varijacija - karakteristične varijacije, u kojem se svaka nova tema odvija u novom žanru. Ponekad ti prijelazi u nove žanrove uvelike transformiraju temu - zamislite samo, tema može zvučati u istom djelu kao pogrebni marš, lirski nokturno i entuzijastična himna. Usput, u članku možete pročitati nešto o žanrovima.

Kao glazbeni primjer varijacija, pozivamo vas da se upoznate s vrlo poznatim djelom velikog Beethovena.

L. van Beethoven, 32 varijacije u c-molu

Rondo– još jedan rašireni oblik glazbenih djela. Vjerojatno znate da je riječ prevedena na ruski s francuskog "rondo" znači "krug". Ovo nije slučajnost. Nekoć je rondo bio skupni ples u kojem se opća zabava izmjenjivala s plesovima pojedinih solista - u takvim su trenucima ulazili u sredinu kola i pokazivali svoje vještine.

Dakle, glazbeno gledano, rondo se sastoji od dijelova koji se stalno ponavljaju (oni opći – tzv. refreni) i individualizirane epizode koje zvuče između refrena. Da bi se rondo forma odvijala, refren se mora ponoviti najmanje tri puta.

Sonatni oblik , pa smo stigli do tebe! Sonatni oblik ili, kako se ponekad naziva, sonatni allegro oblik, jedan je od najsavršenijih i najsloženijih oblika glazbenih djela.

Sonatni oblik temelji se na dvije glavne teme – jedna od njih je tzv "glavni"(onaj koji zvuči prvi), drugi - "strana". Ti nazivi znače da je jedna od tema u glavnom, a druga u sporednom tonalitetu (na primjer, dominantnom ili paralelnom). Te teme zajedno prolaze razne testove u razvoju, a onda u reprizi obično obje budu zazvučane u istom tonalitetu.

Sonatni oblik sastoji se od tri glavna dijela:

• izlaganje (predstavljanje javnosti prve, druge i drugih tema);
• razvoj (faza u kojoj dolazi do intenzivnog razvoja);
• repriza (ovdje se ponavljaju teme predstavljene na izložbi, a istodobno dolazi do njihove konvergencije).

Skladatelji su toliko voljeli sonatni oblik da su na njegovoj osnovi stvorili čitav niz oblika koji su se u različitim parametrima razlikovali od glavnog modela. Na primjer, možemo nazvati takve vrste sonatnog oblika kao rondo sonata(miješanje sonatnog oblika s rondom), sonata bez razvoja, sonata s epizodom umjesto razvoja(sjećate se što su rekli za epizodu u trodijelnom složenom obliku? Ovdje svaki oblik može postati epizoda - često su to varijacije), koncertni oblik(s dvostrukom ekspozicijom - za solista i za orkestar, s virtuoznom kadencom solista na kraju razvitka prije početka reprize), sonatina(mala sonata), simfonijska pjesma(ogromno platno).

Fuga- to je forma koja je nekada bila kraljica svih formi. Svojedobno se fuga smatrala najsavršenijom glazbenom formom, a glazbenici i danas imaju poseban odnos prema fugama.

Fuga se gradi na jednoj temi, koja se zatim više puta ponavlja u nepromijenjenom obliku u različitim glasovima (s različitim instrumentima). Fuga počinje, u pravilu, u jedan glas i odmah uvodom u temu. Drugi glas odmah odgovara na ovu temu, a ono što zvuči tijekom tog odgovora iz prvog instrumenta naziva se kontraadicijom.

Dok tema cirkulira kroz različite glasove, ekspozicijski dio fuge se nastavlja, ali čim tema prođe kroz svaki glas, počinje razvoj u kojem tema možda nije do kraja obrađena, sabijena ili, obrnuto, proširena. Da, puno toga se događa u razvoju... Na kraju fuge vraća se glavni tonalitet - taj dio se zove repriza fuge.

Tu sada možemo stati. Imenovali smo gotovo sve glavne oblike glazbenih djela. Treba imati na umu da složeniji oblici mogu sadržavati nekoliko jednostavnijih - naučite ih otkriti. I često i jednostavni i složeni oblici spajaju se u različite cikluse– npr. tvore zajedno suita ili sonatno-simfonijski ciklus.

Odjeljak 2. Jednostavni oblici

2.1. Razdoblje

razdoblje (definicija)

vrste razdoblja

razdoblje kao jednodijelni oblik

TOČKA je najjednostavniji glazbeni oblik koji predstavlja relativno cjelovitu misao. Može djelovati i kao oblik samostalnog rada.

Perioda je oblik tematskog materijala u homofono-harmonijskoj glazbi. Sam koncept razdoblja nastao je u staroj Grčkoj, gdje se koristio u retorici. Mnogo kasnije uveden je u muzikologiju. Konačna kristalizacija raznih vrsta ovog oblika dogodila se u klasičnoj glazbi (sredina XVIII. st.).

Strukturni elementi perioda: Najveći elementi perioda su rečenica (tipični period se sastoji od dvije rečenice). Manji elementi su fraza i motiv. Motiv se može sastojati od manjih cjelina koje se nazivaju submotivima. Frazem je kombinacija nekoliko motiva koji završavaju prekidom ili stankom ili ponavljanjem. Motiv je skup zvukova koji sadrže jedan jaki otkucaj.

Razdoblja se mogu klasificirati prema njihovoj tematskoj, tonskoj strukturi i unutarnjoj strukturi.

S s tematskog gledišta razlikuju se dvije vrste razdoblja: ponovljena

I struktura koja se ne ponavlja. U prvom slučaju razdoblje se sastoji od dvije (rjeđe tri) rečenice koje su tematski srodne. Otuda učinak ponavljanja materijala tijekom njegovog postavljanja i odgovarajući naziv cijele strukture. Prva rečenica točke naziva se početna, a druga - sljedeća. Njihova sličnost općenito može imati vrlo široke gradacije - od istovjetnosti do sličnosti samih početaka, pa se temeljna shema takvog razdoblja može izraziti na sljedeći način: a + a1. U najjednostavnijim slučajevima prva rečenica završava polukadencom na dominanti (ili punom imperfektu), a druga punom perfektnom kadencom (u početnoj ili drugoj tonalnosti). Unatoč jednostavnosti takve strukture, ona otkriva snažno sjedinjujuće djelovanje harmonijskih funkcija na razini forme: dominanta prve rečenice rastapa se (na daljinu) u toniku druge. Obje funkcije uho dobro percipira - na kraju krajeva, one padaju na važne točke strukture koje su identične po značenju. U posebne slučajeve ponovljene konstrukcije spada konstrukcija u kojoj je druga rečenica potpuno identična prvoj, ali je po visini pomaknuta (transponirana). Takvo bi se razdoblje moglo nazvati transpozicijskim.

Razdoblje neponovljive konstrukcije, naprotiv, kao što i sam naziv kaže, izbjegava ponavljanje tematske građe u navedenom višem smislu. Ovdje postoje dvije moguće opcije strukture. U prvoj od njih točka je građena prema tipu a+b, odnosno od dvije rečenice koje su materijalno različite. Takva razdoblja zadržavaju iste tipične odnose harmonijske kadence kao razdoblja ponovljene konstrukcije

strukture: zahvaljujući tim kadencama postaje moguća podjela na rečenice. Štoviše, između obje tematski različite rečenice postoje različite veze - ritmičke, intonacijske i tako dalje, koje osiguravaju jedinstvo cijele strukture.

Druga opcija za razdoblje neponavljajuće strukture je razdoblje koje nije podijeljeno na rečenice, kontinuirano je, monolitno (bez polukadenca). Takvo razdoblje u strukturnom smislu (sa završnom kadencom) postaje rečenično (i često se tako definira), iako ispunjava tipičnu ulogu razdoblja u prikazivanju teme.

S gledišta tonske strukture važno je, prije svega,

određivanje krajnjih točaka razdoblja – njegov početak i kraj. S ove točke gledišta ima smisla razlikovati monotone periode - to jest one koje počinju i završavaju u istom tonalitetu, i modulirajuće periode - to jest one koje završavaju u drugom tonalitetu. Za klasične i njima slične stilove najčešće se koriste modulacije u dominantni ili paralelni tonalitet (s glavnim molom), iako se često susreću i druge mogućnosti. Zvučni materijal jednotonskih razdoblja može biti različit: ili održavan unutar dijatonskog okvira, ili korištenjem kromatizma, uključujući i zbog odstupanja (u potonjem slučaju, razdoblje se naziva modulacija). Gore opisane periode imaju završnu kadencu (najčešće na tonici) kojom se u njima zatvara tematski razvoj. Stoga se takva razdoblja nazivaju zatvorenim.

Nepostojanje dovršene završne kadence u razdoblju daje razlog da se nazove otvorena ili otvorena(često završava dominantom).

S gledišta metričke strukture - načina kombiniranja, grupiranja mjera - razdoblja se dijele na kvadratni i nekvadratni. Prvi od njih sadrže 8, 16, rjeđe veći broj koji je višekratnik broja 4, a tvore dvije, rjeđe četiri rečenice. Potonji ne ispunjavaju ovu normu i ukupan broj mjera u razdoblju i njegovim kaznama nije višekratnik četiri (9, 10, 11 mjera itd.).

Da bi se utvrdilo je li struktura kvadratna ili ne, ono što je važno nije toliko ukupan broj mjera koliko njihovo grupiranje; na primjer, osmerac može imati nekvadratnu skupinu - 5+3. Razdoblja koja obuhvaćaju 12 mjera i sastoje se od 3 klauzule zauzimaju međupoložaj.

Razlikuju se sljedeće vrste nekvadratnih razdoblja:

period s dodatkom; nakon potpune savršene kadence uvodi se jedna ili više dodatnih kadenci;

razdoblje s ekspanzijom; namjeravana potpuna savršena kadenca pokazuje se nesavršenom ili isprekidanom, pa se kasnije javlja "prava" potpuna savršena kadenca.

Uz standardna razdoblja (normalno razdoblje izlaganja), postoje heterogena odstupanja od navedenih shema:

složeno razdoblje (s velikim brojem taktova i proširenim, samostalnim dodacima);

dvostruko razdoblje, koje karakterizira dvostruko izlaganje tematske građe. Sastoji se od dva razdoblja, a drugo se može malo razlikovati od prvog

Tablica 2

Budući da je točka oblik dovršene ili relativno dovršene glazbene misli, može djelovati i kao oblik samostalnog djela (jednodijelni oblik). U klasičnom stilu javlja se više kao iznimka, i to uglavnom u skladbama poučnoga značenja (Czernyjeve studije). Nalazi se u Bachovo doba (mali preludiji J.S. Bacha). No najviše se jednodijelni oblik očitovao u stvaralaštvu romantičara u instrumentalnoj minijaturi (F. Chopin, O. Skrjabin). Samostalan sastav zahtijeva da sadrži

prikazuju se sve važnije etape: izlaganje građe, njezin specifični razvoj i dovršetak. Stoga su u ovom slučaju tipične produžene ili podstavljene mjesečnice. Osim toga, jednostavni jednodijelni oblik koristi se u temama antičkih varijacija, passacaglia, chaconne, kao uvod u veliko djelo, kao stih u vokalnoj glazbi, narodnim pjesmama (osobito plesnim).

2.2. Jednostavan dvodijelni oblik

definicija; podrijetlo oblika

neugledni pr2khch oblik

priznati oblik pr2khch

formiraju komplikacije

Jednostavna dvodijelna forma sastoji se od dva dijela od kojih je svaki jednostavna konstrukcija, ne složenija od točke (a+b).

Nastanak i razvoj jednostavnog dvodijelnog oblika veže se prvenstveno uz svakodnevne plesne i pjesmne žanrove. Ovaj je oblik ukorijenjen u narodnoj glazbi i usko je povezan s jukstapozicijom dvaju dijelova: glavnog i refrena. Niz plesova 17. stoljeća (alemande, courante, menuet, gavotte) nastao je u tzv. antičkom dvodijelnom obliku tipa a a1, u kojem je drugi dio dvostruko ili trostruko dominantniji od prvog. U 18. stoljeću bio je tipičan za veleposlanike, au 19. za ciklične valcere. Različiti primjeri dvodijelnog oblika nalaze se u pjesmama i plesovima Schuberta, Schumanna, Glinke, Dargomyzhskog, instrumentalnim igrama i romansama Čajkovskog, temama varijacija, masovnim pjesmama, romansama i, kao komponenta složenijih oblika, dijelovima sonatnih i rondo-sonatnih oblika.

Prvi dio jednostavne dvodijelne forme , u kojem je izložena glavna glazbena tema, predstavlja razdoblje, rjeđe veliku rečenicu. U drugom dijelu dolazi do naknadnog razvoja i dovršenja glazbene misli. Svaki dio dvodijelne forme može se ponavljati. Prva se doba često modulira u dominantni ili paralelni tonalitet. Drugi dio završava u glavnom tonu. Tonska bliskost glavni je znak zaokruženosti i samostalnosti dvodijelnog oblika.

Jednostavna dvodijelna forma dolazi u dvije varijante:

Neugledna jednostavna dvodijelna forma - temelji se na kontrastnoj kombinaciji dviju konstrukcija, osiguravajući jedinstvo cjeline pomoću tonaliteta (a + a1 b + b1). Drugi dio ovog oblika je ili kontrastni ili razvijajući. U prvom slučaju tematska građa je više-manje samostalna, u drugom slučaju korišteni su tematski elementi iz prvog dijela (sekundarni prikaz, prošireni razvoj).

Repriza jednostavna dvodijelna forma - u drugom dijelu objedinjuje dvije funkcije koje se sekvencijalno ostvaruju - funkcije kontrasta i dovršenosti - repriza (a + a1 u + a1). Drugi dio ovog obrasca podijeljen je u dva dijela, prvi daje određeni kontrast, a drugi ponavlja jednu od rečenica prvog dijela. Ponuda reprize može se produžiti.

Prvi dio jednostavne dvodijelne forme karakterizira ekspozicioni tip prikaza:

s tematske strane karakterizira ponavljanje ili sličnost obiju rečenica, uravnoteženost melodijske linije;

s harmonijskim - razdoblje može biti monotono ili modulirajuće u tonalitetu dominantne grupe ili paralelnog dura;

po veličini je često kvadrat periode 4+4, 8+8.

Drugi dio spaja obilježja srednjesti i postojanosti i završava u glavnom tonu. Oblik drugog dijela obično je točka ili duga rečenica.

Vokalna djela pisana u jednostavnom dvodijelnom obliku ponekad imaju uvod i zaključak (kao koda). Općenito, zajednička obilježja jednostavne dvodijelne forme su povezanost sa svakodnevnim žanrovima, pjesmom i plesnom tematikom, sićušnost, jasnoća strukture i oslanjanje na kvadrat.

Jednostavan dvodijelni oblik može se komplicirati ponavljanjem dijelova, na primjer:

2.3. Jednostavan trodijelni oblik

definicija; opseg primjene obrasca

značajke dijelova

raznolikosti oblika

Jednostavan tripartit je oblik koji se sastoji od tri dijela, od kojih svaki nije složeniji od točke. Prvi dio predstavlja prikaz teme, drugi dio se naziva središnji, a treći dio je repriza – ponavljanje prvog dijela.

Koristi se jednostavan trodijelni obrazac:

u samostalnim djelima raznih žanrova (preludiji, etide, nokturni, dječji igrokazi, plesovi, arije, romance i dr.);

kao sastavni dio veće forme;

kao poseban dio ciklusa;

u opernim i baletnim brojevima.

Jednostavna trodijelna forma je simetrična forma, čije su sve komponente u mjerilu približno jednake. Već s tog stajališta ova forma ima veće, u odnosu na dvodijelnu, mogućnosti za uvođenje razvijenijeg kontrasta, koji pak zahtijeva cjelovitu tematsku reprizu koja odgovara prvom dijelu forme kako bi se uravnotežila cjelina. Zbog toga su nereprizni trodijelni oblici, za razliku od dvodijelnih, rijetka pojava u instrumentalnoj glazbi, ponajviše zbog utjecaja pjesničkih oblika i žanrova (npr. tema F. Schuberta). kvartet “Death and the Maiden”). Međutim, postoje varijante oblika u kojima se ne poštuju proporcije dijelova; često sredina premašuje veličinu prvog dijela, na primjer, predstava “Estrella” iz “Karnevala” R. Schumanna: 12 + 16; + 8 barova.

Prvi dio jednostavnog trodijelnog oblika je jednotonska ili modulirajuća točka od dvije rečenice, rjeđe dvostruka, s proširenjem, s dodatkom, kvadratom, nekvadratom, otvorenom točkom ili rečenicom. Vrsta prezentacije – ekspozicijska.

Drugi dio je sredina, koja je na ovaj ili onaj način suprotstavljena ekstremnim dijelovima. Sredinu karakterizira razvojna, nestabilna vrsta prezentacije; tipične su fragmentacije, odstupanja, nizovi i druge razvojne tehnike. Po obliku, sredina može predstavljati: razdoblje; mala (8t) ili velika ponuda (16t); ili biti konstrukcija koja to nije

razdoblje, na primjer, izgrađeno na: izmjeni pokretnih tvorevina; na sekvenciranje ili drobljenje ili ponavljanje harmonijski nestabilnih okretaja; Često se koriste polifone tehnike razvoja: kanonske imitacije, kontrapunkt itd.

Treći dio, koji kao i središnji, ne sadrži složenije strukture od razdoblja, repriza je i ponavlja glazbeni materijal iz prvog dijela. Opće načelo trodjelnog oblika u tematskom i tonskom ustrojstvu ima više tumačenja. Najjednostavniji primjeri jednostavne tripartitne forme su isti materijal dirigiran tri puta: u ključevima tonike, dominante (ili paralelnog dura) i ponovno tonike. Sredina je u takvim slučajevima transpozicija prvoga dijela u drugi tonalitet, a oblikovni kontrast ostvaruje se prvenstveno na tonskoj razini. Osim toga, ritam, harmonija, tekstura (a+a1+a) ovdje mogu malo varirati.

Složenije je organizirana forma u kojoj je središnji dio izgrađen kao slobodan, nestabilan razvoj prethodne tematske građe. Sredstva koja služe postizanju nestabilnosti su usitnjavanje tematske građe, nizovi, odstupanja, uporaba metoda motivskog i polifonog razvoja i dr.; sredina se u takvim slučajevima može smatrati modulirajućim dijelom, što je u suprotnosti s ekstremima (a+R+a).

Druga vrsta jednostavne trodijelne forme javlja se kada se srednji dio ispuni novom, strukturno i tonski oblikovanom temom. Otuda često korištena definicija takvih oblika kao dvotemskih, za razliku od gore opisanih jednotemskih. Ali u nizu slučajeva nova se tema može uvesti prema načelu izvedenog kontrasta, odnosno graditi od intonacija prethodnog tematskog materijala (a + b + a).

Ponekad postoje naizgled mješoviti načini konstruiranja srednjeg dijela. Da, posebice, u scherzu iz sonate op. 2 br. 2 L. Beethovena (do trija) središnji dio podijeljen je na dva tematski i funkcionalno različita dijela. Prvi od njih razvija prethodni materijal i modulira iz A-dura u G-mol, što je u ovom slučaju i cilj prethodnog tonskog razvoja; drugi, pak, uvodi novu temu, koja, međutim, izbjegava završetak kadence i modulirajući se vraća na glavni tonalitet (a+Rb+a) – srednji oblik. Osim toga sredina može biti prijelaz (kao veznik) bez izražene tematske tematike (a+prijev.+a).

Harmonijski razvoj u srednjem dijelu može se svesti na tri vrste:

1. ne uspostavlja se novi tonalitet, ali se tonika ne koristi u svom osnovnom obliku;

2. postoje odstupanja u srodne tonalitete;

3. od početka sredine pojavljuje se novi tonalitet, ali na kraju dionice dolazi do povratka na glavni tonalitet, često sa zaustavljanjem na njegovoj dominanti (moguća je orguljska točka).

Vrste repriza:

varijacijski (različiti) - s teksturnim promjenama;

skraćeno - ne provodi se u cijelosti, najčešće je to rečenica;

dinamičan (dinamiziran) - promjena u teksturnim, harmonijskim, strukturnim i drugim sredstvima koja mogu biti vrlo značajna i bitno utjecati na prirodu tematske građe.

Jednostavni trodijelni obrazac može imati uvod i kodeks.

Jednostavan trodijelni oblik može se komplicirati ponavljanjem dijelova:

Za analizu djela:

Tablica 7

Oblici izvedeni iz jednostavnog dvodijelnog i trodijelnog oblika:

Izvedenice su oblici koji po vanjskim strukturnim obilježjima spadaju u složenije, ali su po načinima oblikovanja, značenju i sadržaju jednostavni oblici pjesme. Jedan od najstabilnijih oblika ovog tipa nastaje spajanjem jednostavne trodijelne forme i jednostavne dvodijelne forme. Njegova shema je sljedeća:

Repriza takve forme ujedno je ekspozicijski dio jednostavne dvodijelne forme koja se na nju nadovezuje. U ovom obrascu postoje četiri dijela. Nakon jednostavnog trodijelnog slijedi drugi dio, koji je normativni drugi dio jednostavne dvodijelne nereprizne forme. Sličnu strukturu ima i drama “Smrt Ose” iz suite “Peer Gynt” E. Griega.

Primjena

UZORAK plana za analizu glazbenog djela (ili njegovog dijela),

napisano u obliku razdoblja

1. Analizirani glazbeni materijal je glazbeno djelo ili njegov dio.

ako dio: kako završava (savršena kadenca ili drugačije);

ako je glazbeno djelo: njegov žanr, značajke sadržaja, potreba odabira zadane forme u vezi sa sadržajem i žanrom.

2. Vrsta prezentacije glazbenog materijala u razdoblju je ekspozicijska: je li tako? Po kojim kriterijima se to utvrđuje?

3. Oblikovno značenje melodije (vidi smjer melodijskog kretanja) u određenom razdoblju.

4. Oblikovno značenje harmonije (v. klimaks, kadenca rečenica).

5. Struktura točke: nedjeljiva, od dvije ili više rečenica. Predstavite dijagram razdoblja, označavajući rečenice malim slovima, navodeći broj mjera u svakoj od njih i druge strukturne značajke.

6. Ako se radi o dugom (kompliciranom) razdoblju, kojim kriterijima se to utvrđuje?

7. Podijeljeno na rečenice: karakteristike kadenci svake od njih, značenje razlika u kadencama za tvorbu.

8. Ako se radi o razdoblju od dvije rečenice:

je li kvadratna ili nije (po kojem kriteriju se to određuje, kakva je veza sa sadržajem, žanrom).

ponovljena ili neponovljiva struktura (po kojem kriteriju se to određuje, kakva je veza sa sadržajem, žanrom).

9. Ovo razdoblje je jednotonsko (zatvoreno) ili modulirajuće

ako je period modulirajući: mjesto modulacije, njegove vrijednosti za određeno razdoblje.

ako je to razdoblje dio drugog oblika: značenje modulacije ili zatvaranja za komunikaciju s drugim dijelovima oblika.

10. Postoji li uvod u razdoblje, dodatak, proširenje? Njihovo značenje za oblikovanje, potreba uključivanja tih elemenata u sadržajnu i žanrovsku vezu.

Razdoblje(od grčkog periodos - obilazak, rotacija, određeni vremenski krug) - najjednostavniji kompozicijski oblik, dio većih oblika ili neovisni oblik. značenje. Osnovno Funkcija P. je prikaz relativno dovršene glazbe. misli (teme) u proizvodnji. homofono skladište. Postoje P. razl. strukture. Jedan od njih može se definirati kao glavni, normativni. Ovo je P., u kojem nastaje simetrija njegovih dviju sastavnih rečenica. Počinju isto (ili slično), ali završavaju drugačije. kadence, manje potpune u prvoj, a potpunije u drugoj rečenici. Najčešći omjer kadence je polovica i puna. Na završetak dominantne harmonije na kraju prve rečenice odgovara završetak na toniku na kraju druge (i razdoblja u cjelini). Harmoničan odnos nastaje u najjednostavnijem autentičnom jeziku. slijed, što pridonosi strukturnoj cjelovitosti P. Mogući su i drugi omjeri kadenci: potpuni imperfekt - potpuni perfekt itd. Iznimno odnos kadenci može biti suprotan (npr. perfekt - imperfekt ili potpun - nepotpun). Tu su i P. s istim kadencama. Jedna od najčešćih skladnih opcija. Struktura P. je modulacija u drugoj rečenici, najčešće u dominantnom smjeru. Time se dinamizira P. oblik; modulirajući P. koristi se isključivo kao element većih oblika.

Metrički podaci također igraju važnu ulogu. osnova P. Tipično za mnoge (ali ne sve) stilove i žanrove europske glazbe je kvadratura, u kojoj je broj mjera u P. iu svakoj rečenici jednak stupnju broja 2 (4, 8, 16, 32). ). Kvadratnost nastaje zbog stalne izmjene lakih i teških mjera (ili, obrnuto, teških i lakih). Dvotaktovi su grupirani dva po dva u četverotaktove, četverotaktovi u osmerotaktove itd.

Ostale strukture koriste se ravnopravno s ovom opisanom. Oni tvore P. ako obavljaju istu funkciju kao i glavni. tipa, a razlike u strukturi ne prelaze određenu mjeru ovisno o žanru i stilu glazbe. Definirajuće značajke ovih opcija su vrsta upotrebe muza. materijal, kao i metrički. i skladan struktura. Na primjer, druga rečenica ne može ponavljati prvu, već je nastaviti, odnosno biti nova prema glazbi. materijal. Ovaj P. se zove. P. neponovljive ili ujednačene strukture. U njoj su spojenim kadencama također objedinjene dvije heterogene rečenice. Međutim, rečenica jedinstvenog ustrojstva ne smije se dijeliti na rečenice, odnosno može biti spojena. U ovom slučaju, najvažniji strukturni princip P. je narušen, a ipak konstrukcija ostaje P. ako postavlja definiciju. tematski materijala i zauzima isto mjesto u obliku cjeline kao i normativni P. Naposljetku, tu su P., koji se sastoji od tri rečenice s najrazličitijim. tematski omjer materijal (a1 a2 a3; ab1b2; abc, itd.).

Odstupanja od osnovnog tip P. može se odnositi i na metriku. građevine. Simetričnost dviju kvadratnih rečenica može se razbiti proširenjem druge. Tako nastaje vrlo čest produženi P. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 itd.). Rjeđe je skraćenica druge rečenice. Tu su i P., u kojima nekvadratnost ne nastaje kao rezultat prevladavanja izvorne kvadrature, već sama po sebi, kao svojstvo organski svojstveno danoj glazbi. Takvi nekvadratni P. tipični su, posebno, za ruski. glazba. Omjer broja ciklusa takta može biti različit (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9 itd.). Po završetku P. zaključit će. kadenca, može nastati dodatak - konstrukcija ili niz konstrukcija, u skladu s glazbom. što znači susjedno P., ali ne nezavisno. značenje.

P. se često ponavlja, ponekad s nizom teksturalnih promjena. Ako pak promjene tijekom ponavljanja unose nešto značajno u harmonijski plan pjesme, zbog čega ona završava drugom kadencom ili u drugom tonalitetu, tada ne nastaje pjesma i njezino varijantno ponavljanje, nego jedna struktura složenog izraza. Dvije složene rečenice složenog izraza - to su dvije proste P.

P. nastao je u Europi. prof. glazba u doba nastanka homofonog sustava, koji je zamijenio polifoni (16-17. st.). Ljudi su odigrali veliku ulogu u njegovom formiranju. i svakodnevnim plesovima. i pjesma i ples. žanrovi. Odatle težnja prema kockasti, koja čini osnovu plesa. glazba. To je utjecalo i na nacionalnu specifičnosti glazbe Zapadno-europske tvrdnje zemlje - Njemačka, Austrija, Italija, Francuska adv. U pjesmi također dominira kvadratura. Za ruski kvadratura je nesvojstvena otegnutoj pjesmi. Stoga organski. nekvadratnost je raširena u ruskom. muzika (M. P. Musorgski, S. V. Rahmanjinov).

P. u prof. instr. glazba u većini slučajeva predstavlja početni dio veće forme - jednostavne dvo- ili trodijelne. Tek od F. Chopina (Preludij, op. 25) postaje samostalan produkcijski oblik. U wok. glazba P. stekla je čvrsto mjesto kao oblik stiha u pjesmi. Tu su i pjesme bez stihova i romanse napisane u obliku P. (romansa S. V. Rahmanjinova "Ovdje je dobro").

Književnost: Catuar G., Glazbeni oblik, 1. dio, M., 1934., o. 68; Spogin I., Glazbeni oblik, M.-L., 1947.; M., 1972, str. 56-94; Skrebkov S., Analiza glazbenih djela, M., 1958, str. 49; Mazel L., Struktura glazbenih djela, M., 1960, str. 115; Roiterstein M., Glazbeni oblici. Jednodijelni, dvodijelni i trodijelni oblici, M., 1961; Glazbeni oblik, ur. Yu. Tyulina, M., 1965 str. 52, 110; Mazel L., Tsukkerman V., Analiza glazbenih djela, M., 1967., str. 493; Bobrovsky V., O varijabilnosti funkcija glazbenog oblika, M., 1970, str. 81; Prout E., Glazbeni oblik, L., 1893. (ruski prijevod - Prout E., Glazbeni oblik, M., 1900., str. 17-31, 32-42, 75-94, 1917.); Ratner L. G. Teorije 18. stoljeća o strukturi glazbenog razdoblja, "MQ", 1956., v. 42, br. 4.

V. P. Bobrovsky

Točka je konstrukcija koja izražava relativno cjelovitu misao.

Prva rečenica dvorečeničkog razdoblja obično završava polovičnom ili punom imperfektnom kadencom, izražavajući nedovršenost misli. Druga rečenica obično završava punom savršenom kadencom, izražavajući cjelovitost misli. Ali razdoblje može biti i otvoreno, tj. ne završava ni s pola kadence. Razvijajući se kao obična točka, može na samom kraju izbjeći kadencu i prijeći u sljedeći dio forme (osobito često u temama srednjih stavaka, epizoda ronda itd.).

Doba se naziva monotonom ako završava u istom tonalitetu u kojem je započela (ne računajući odstupanja unutar nje), a modulirajućom ako je u drugom.

Razdoblje ponovljene konstrukcije je razdoblje podijeljeno u dvije rečenice sa sličnim počecima. Razdoblje koje nije podijeljeno na rečenice ili je podijeljeno na rečenice koje su na početku različite naziva se razdoblje neponavljajuće strukture. Razdoblje nedjeljivo na rečenice je razdoblje jedinstvene strukture.

Razdoblje koje se sastoji od dviju melodijskih struktura s različitim kadencama, od kojih je svaka po svojoj unutarnjoj strukturi i sama tipična razdoblja, naziva se složenim razdobljem.

Vrste razdoblja: od 2 rečenice, od 3 rečenice, od 4 rečenice (složeno razdoblje), jednostruka struktura, posebno razdoblje rasporednog tipa (u starom dvodijelnom obliku).

Razdoblja od 2 i 4 rečenice mogu biti kvadratne (broj mjera jednak je potenciji broja 2 - 4+4, 8+8) i nekvadratne (5+5, 4+6 itd.). Povrede nekvadratnosti su česte: ekspanzija (pomicanje kadence sekvencama, prekinuti okretaji, itd.), kompresija ("rana" kadenca), skraćivanje (nagli prekid), dodavanje (konstrukcija fiksiranja nakon kadence), uvodna konstrukcija. Razdoblje može biti komplicirano značajkama drugih oblika, uključujući tročlane (1. i 3. rečenica su normativne, druga je srednjeg tipa).

U glazbi za pjesme i ples, razdoblja se nalaze već u 15. i 16. stoljeću. Uspostavom homofonije (XVII.-XVIII. st.) razdoblje služi kao osnova za miljokaze većih oblika; Počevši od doba romantizma, razdoblje može biti i oblik samostalnog rada.