Što je jedna od glavnih ljepota ljudske interakcije? Naravno, u komunikaciji, dijeljenju svojih misli, emocija, senzacija jedni s drugima putem jezika. Sada zamislite da se svi naši razgovori svode isključivo na prijenos ovih ili onih informacija, golih podataka bez ikakvih figurativnih karakteristika i dodatnih značenja koja odražavaju naš stav prema onome što je rečeno. To bi podsjećalo na komunikaciju strojeva koji izmjenjuju razne kombinacije nula i jedinica, samo što su umjesto brojeva riječi koje nemaju nikakvu emotivnu konotaciju. Izražajnost govora važna je ne samo u svakodnevnoj komunikaciji, već iu književnosti (i ovdje je "od vitalnog značaja"). Slažem se, teško je zamisliti roman, pjesmu ili bajku koja ne koristi figurativne definicije i druge. Zato su epiteti važni u našem govoru, usmenom i pisanom. Što je to? Upravo to pomaže da korištene riječi i fraze budu živopisnije, točnije prenose svoje bitne značajke i izražavaju naš odnos prema njima. Zatim ćemo pobliže pogledati ovaj koncept, definirati ulogu i značenje epiteta u govoru, a također ćemo ih pokušati klasificirati ovisno o namjeni i značajkama primjene.

Pojam epiteta i vrste njegovih konstrukcija

Započnimo predstavljanjem cjelovitog i dubljeg razumijevanja riječi "epitet": što je to, kakvu strukturu ima, kako se koristi u određenim situacijama.

Pridjevi kao epiteti

Od starogrčkog, "epitet" se prevodi kao nešto "priloženo" ili "dodano" glavnoj stvari. Ovo je istina. Ove posebne ekspresivne riječi uvijek dolaze kao dopuna drugima koje označavaju neki objekt (objekt ili subjekt). Obično je to konstrukcija "definicija + imenica", gdje je epitet definicija, obično pridjev (ali ne nužno). Navedimo jednostavne primjere: crna melankolija, gluha noć, snažna ramena, slatke usne, vreli poljubac, vesele boje itd.

U ovom slučaju, pridjevi su epiteti koji nam omogućuju da nacrtamo cjelovitiju sliku određenog subjekta: ne samo melankolični, već "crni", opresivni, neprobojni; ne samo poljubac, već "vruć", strastven, pružajući zadovoljstvo - takav opis čini da dublje osjetite ono što autor želi prenijeti, doživite neke senzacije i emocije.

Korištenje drugih dijelova govora kao epiteta

Međutim, ulogu epiteta može igrati ne samo pridjev; često se u ovoj "ulozi" pojavljuju prilozi, imenice, zamjenice, pa čak i participske fraze (to jest, ne jedna riječ, već njihova kombinacija). Često upravo ti dijelovi govora omogućuju točnije i živopisnije prenošenje slike i stvaranje željene atmosfere nego što bi to učinili pridjevi.

Pogledajmo primjere korištenja različitih dijelova govora kao epiteta:

1. Prilozi. U rečenici su okolnosti. Primjeri: “Trava je veselo cvjetala” (Turgenjev); „I gorko se žalim, i gorke suze lijem“ (Puškin).
2. Imenice. Oni daju figurativan opis predmeta. Djelujte kao aplikacije ili predikati. Primjeri: "Oh, kad bi samo majka Volga pobjegla natrag!" (Tolstoj); "Proljeće časti, naš idole!" (Puškin).
3. Zamjenice. Koriste se kao epiteti kada izražavaju vrhunski stupanj neke pojave. Primjer: "...borbene trudove...kažu kakve trudove!" (Ljermontov).
4. Participi. Primjer: “...ja, očaran, presječem nit svijesti...” (Blok).
5. Sudionički izrazi. Primjeri: “List zvoni i pleše u tišini stoljeća” (Krasko); “...borzopisci... koji u svom jeziku nemaju ništa osim riječi koje ne pamte srodstvo” (Saltikov-Ščedrin).
6. Participi i participni izrazi. Primjeri: “...igrajući se skrivača, nebo silazi s tavana” (Pasternak); “... brčkajući se i igrajući, tutnji...” (Tjučev).

Dakle, epiteti u govoru mogu biti ne samo pridjevi, već i drugi dijelovi govora ako pomažu prenijeti sliku i točnije izraziti svojstva opisanog predmeta.

Samostalni epiteti

Rijetko postoje slučajevi kada se ekspresivna sredstva koriste u tekstu bez glavne riječi; epiteti djeluju kao samostalne definicije bez kvalifikatora. Primjer: “Tražim čudne i nove stvari na stranicama starih, naškrabanih knjiga” (Block). Ovdje epiteti "čudno" i "novo" istovremeno igraju dvije uloge - i definicijske i definirane. Ova tehnika tipična je za književnost ere simbolizma.

Metode klasifikacije epiteta

Dakle, sada imamo prilično jasnu ideju o tako važnom pojmu u književnoj teoriji kao što su epiteti. Pogledali smo što je to i kako se koristi. No, za bolje razumijevanje ovog fenomena važno je znati razlikovati i klasificirati epitete prema određenim kriterijima. Unatoč činjenici da se glavna i najvažnija svrha korištenja ovih izražajnih sredstava uvijek svodi na jednu stvar - opisati, dati umjetničku definiciju predmeta ili fenomena, svi se epiteti mogu klasificirati. Podijeljeni su u skupine prema različitim parametrima, koje ćemo razmotriti u nastavku.

Vrste epiteta s genetskog gledišta

Prva skupina dijeli epitete na vrste ovisno o genetskom podrijetlu:

• opći jezik (ukrašavanje);
• narodno pjesnički (trajni);
• pojedinačno-autorski.

Općejezični, koji se nazivaju i ukrasni, predstavljaju bilo koje karakteristike koje opisuju predmete i pojave te njihova svojstva. Primjeri: pitomo more, smrtna tišina, olovni oblaci, zvonka tišina i sl. Obično ih koristimo u svakodnevnom govoru kako bismo sugovorniku što bolje dočarali atmosferu opisanog događaja/predmeta i svoje osjećaje.

Narodni pjesnički ili trajni epiteti su riječi ili čitavi izrazi koji su se kroz dugi niz godina u svijesti ljudi čvrsto vezali za određene riječi. Primjeri: dobar momak, crvena djeva, vedar mjesec, otvoreno polje i drugi.

Pojedini autorski epiteti proizvod su stvaralačke misli samog autora. To jest, ranije se te riječi ili izrazi nisu koristili u govoru u točno ovom značenju, pa stoga nisu bili epiteti. Ima ih dosta u fikciji, osobito u poeziji. Primjeri: “lice hiljaduokog povjerenja...” (Majakovski); “prozirna laskava ogrlica”, “brojanica zlatne mudrosti” (Puškin); “...vječni motiv usred života” (Brodsky).

Epiteti zasnovani na metafori i metonimiji

Epiteti se mogu podijeliti u skupine i prema drugim kriterijima. Budući da se figurativni epiteti često povezuju s upotrebom riječi u figurativnom značenju, ovisno o vrsti ove figurativne riječi (koja je epitet), možemo razlikovati:

• metaforičan;
• metonimijski.

Metaforički epiteti, kao što je već jasno iz naziva, temelje se na "svjetlosnim uzorcima", "zimskom srebru" (Puškin); “dosadno, tužno prijateljstvo”, “tužna, žalosna refleksija” (Herzen); “puste njive” (Ljermontov).

Metonimijski epiteti temelje se na figurativnom metonimskom značenju riječi. Primjeri: “njezin vreli, grebući šapat” (Gorki); “breza, veseli jezik” (Jesenjin).

Osim toga, epiteti temeljeni na metaforičkom ili metonimskom značenju mogu uključivati ​​svojstva drugih tropa: u kombinaciji s hiperbolom, personifikacijom itd.

Primjeri: “Glasno krilate strijele, bijući iza ramena, odjeknuše / U povorci ljutog boga: hodao je, kao noć” (Homer); „Psovao je, molio, rezao / penjao se za nekim da zagrize u strane / Na nebu, crvenom kao Marseljeza / zalazak sunca je drhtao, zaokružio se“ (Majakovski).

Ovakva upotreba epiteta omogućuje da se još svjetlije, jače i točnije izrazi autorova percepcija nekih pojava/predmeta i da se ti osjećaji prenesu čitateljima ili slušateljima.

Epiteti sa stajališta autorove ocjene

Epiteti se mogu podijeliti u skupine ovisno o tome kako je autorova procjena izražena u djelu:

• figurativno;
• izražajan.

Prvi se koriste za izražavanje značajki i usmjeravanje pozornosti na neke značajne razlike i svojstva predmeta bez izražavanja autorove ocjene o njemu. Primjeri: “...u jesenskom sumraku, kako sablasna vlada prozirnost vrta” (Brodsky); "Vaše ograde imaju uzorak od lijevanog željeza / A plamen udarca je plav" (Puškin).

Ekspresivni epiteti (kao što je već jasno iz naziva) daju čitateljima priliku da čuju autorov stav, njegovu jasno izraženu procjenu opisanog predmeta ili pojave. Primjeri: “besmisleno i slabo svjetlo” (Blok); "Srce je hladan komad željeza" (Majakovski).

Međutim, vrijedi napomenuti da je takva podjela vrlo uvjetna, jer često figurativni epiteti također imaju emocionalnu konotaciju i posljedica su autorove percepcije određenih predmeta.

Evolucija uporabe epiteta u književnosti

Kada se raspravlja o tome što su epiteti u književnosti, ne može se ne dotaknuti teme njihove evolucije tijekom vremena. Stalno prolaze kroz promjene, kako povijesno tako i kulturno. Osim toga, epiteti se razlikuju ovisno o zemljopisu (mjestu stanovanja) ljudi koji su ih stvorili. Naš odgoj, osobine i životni uvjeti, doživljeni događaji i pojave, stečeno iskustvo - sve to utječe na slike stvorene u govoru, kao i na značenje koje im je svojstveno.

Epiteti i ruska narodna umjetnost

Epiteti - koje su to slike u usmenoj narodnoj umjetnosti? U ranoj fazi razvoja književnosti epiteti su u pravilu opisivali neka fizička svojstva predmeta i isticali značajna, ključna svojstva u njima. Emocionalna komponenta i izraz stava prema opisanom objektu izblijedjeli su u drugi plan ili su potpuno izostali. Osim toga, narodni epiteti odlikovali su se preuveličavanjem svojstava predmeta i pojava. Primjeri: dobar prijatelj, neizrecivo bogatstvo itd.

Epiteti srebrnog doba i postmodernizma

Prolaskom vremena i razvojem književnosti epiteti su postajali sve složeniji, mijenjao se njihov dizajn, mijenjala se njihova uloga u djelima. Novost pjesničkog jezika, a time i upotrebe epiteta, posebno je jasno vidljiva u književnim djelima srebrnog vijeka. Ratovi, brzi znanstveno-tehnološki napredak i s njima povezane promjene u svijetu doveli su do promjena u ljudskoj percepciji svijeta. Književnici i pjesnici počeli su tragati za novim književnim oblicima. Otuda pojava velikog broja "vlastitih" (odnosno autorovih) riječi zbog kršenja uobičajenih morfema, matičnih veza, novih oblika riječi i novih načina njihova kombiniranja.

Primjeri: "Kovrče spavaju na ramenima snježne bjeline" (Muravyev); “Smijači... koji se smiju smijehom, koji se smijehom smiju, oh, smijehom se smiju!” (Khljebnikov).

Mnogo zanimljivih primjera korištenja riječi i neobičnih prikaza predmeta može se pronaći u djelima Majakovskog. Pogledajte samo pjesmu “The Violin and a Little Tenderly”, u kojoj je “bubanj... skliznuo na gorućeg Kuznjeckog i otišao”, “glupa ploča je zveknula”, “helikon s bakrenim licem” nešto je vikao violina itd.

Književnost postmodernizma također je vrijedna pažnje po korištenju epiteta. Ovaj smjer (koji se pojavio u 40-ima i dobio najveći razvoj u 80-ima) suprotstavlja se realizmu (osobito socijalističkom realizmu), koji je dominirao u Rusiji do kraja 70-ih. Predstavnici postmodernizma odbacuju pravila i norme koje su razvile kulturne tradicije. U njihovom radu brišu se granice između stvarnosti i fikcije, stvarnosti i umjetnosti. Otuda - veliki broj novih verbalnih oblika i tehnika, neobične i vrlo zanimljive uporabe epiteta.

Primjeri: “Dijateza je cvjetala / Pelene su se zlatile” (Kibrov); “Grana akacije... miriše na kreozot, prašinu iz predvorja... navečer se na vrhovima prstiju vraća u vrt i sluša kretanje električnih vlakova” (Sokolov).

Djela postmoderne ere prepuna su primjera kakvi su epiteti u književnosti našeg vremena. Treba samo čitati autore kao što su Sokolov (primjer je prikazan gore), Stročkov, Levin, Sorokin itd.

Bajke i njihovi karakteristični epiteti

Posebno mjesto u bajkama zauzimaju epiteti. Folklorna djela različitih vremena i različitih naroda svijeta sadrže mnogo primjera upotrebe epiteta. Na primjer, ruske narodne priče karakteriziraju česta uporaba epiteta udaljenosti, kao i definicije koje opisuju okolnu prirodu. Primjeri: “otvoreno polje, mračna šuma, visoke planine”; "daleke zemlje, u dalekoj državi" ("Finist - jasni sokol", ruska narodna priča).

Ali iranske bajke, na primjer, karakteriziraju istočnjačke slike i kitnjasti govor bogat raznim epitetima. Primjeri: "... pobožni i mudri sultan, koji je u državne poslove ulazio s izvanrednom pažnjom..." ("Povijest sultana sanjara").

Dakle, na primjeru epiteta koji se koriste u narodnoj umjetnosti, mogu se pratiti kulturne karakteristike svojstvene određenom narodu.

Epiteti u epovima i mitovima različitih naroda svijeta

Istodobno, folklorna djela iz cijelog svijeta karakteriziraju zajednička obilježja uporabe epiteta koji služe određenoj svrsi. To se lako može vidjeti na primjeru starogrčkih mitova, keltskih legendi i ruskih epova. Sva ova djela objedinjuje metaforičnost i fantastičnost događaja; epiteti s negativnom konotacijom koriste se za opisivanje zastrašujućih mjesta, događaja ili pojava.

Primjeri: "bezgranični mračni kaos" (starogrčki mitovi), "divlji krici, čudovišni smijeh" (keltske legende), "prljavi idol" (ruski epovi). Takvi epiteti služe ne samo za zorno opisivanje mjesta i pojava, već i za formiranje posebne percepcije i odnosa čitatelja prema onome što čita.

U čemu je bogatstvo ruskog jezika? Epiteti i njihova uloga u razgovornom i umjetničkom govoru

Počnimo s jednostavnim primjerom. Kratak dijalog od dvije rečenice: "Zdravo, sine, vraćam se kući. Kako si?" - "Bok, mama, dobro sam pojeo juhu." Ovaj razgovor je suhoparna razmjena informacija: majka ide kući, dijete je pojelo juhu. Takva komunikacija ne nosi nikakve emocije, ne stvara raspoloženje i, moglo bi se reći, ne daje nam nikakve informacije o osjećajima i stvarnom stanju stvari sugovornika.

Druga je stvar ako se epiteti "miješaju" u komunikacijski proces. Kakva je to razlika? Primjer: "Zdravo, sine moj, vozim se kući umoran i iscrpljen kao pas?" - Zdravo, draga mama, danas mi je bilo vruće, jeo sam juhu! Ovaj primjer vrlo dobro odgovara na pitanje zašto su epiteti u modernom govoru toliko važni, pa makar se radilo i o običnom svakodnevnom razgovoru. Slažem se, iz takvog razgovora mnogo je lakše razumjeti u kakvom je raspoloženju svaki od sugovornika: majka će biti sretna što joj je sin dobro i zadovoljna je što mu se svidjela juha; sin će pak shvatiti da je majka umorna i zagrijat će večeru za njezin dolazak ili učiniti nešto drugo korisno. I sve to zahvaljujući epitetima!

Epitet na ruskom: uloga i primjeri upotrebe u umjetničkom govoru

Krenimo od jednostavnog prema složenom. U umjetničkom govoru epiteti nisu ništa manje, a možda čak i važniji. Niti jedno književno djelo neće biti zanimljivo i neće moći osvojiti čitatelja ako ima malo epiteta (naravno, uz rijetke iznimke). Osim što omogućuju da slika prikazanih pojava i predmeta bude svjetlija i izražajnija, epiteti imaju i druge uloge u:

1. Ističu neke karakteristične značajke i svojstva opisanog predmeta. Primjeri: "žuta zraka", "divlja špilja", "glatka lubanja" (Lermontov).
2. Objašnjavaju i pojašnjavaju obilježja koja razlikuju predmet (na primjer, boja, veličina itd.). Primjer: “Šuma... lila, zlatna, grimizna...” (Bunin).
3. Koristi se kao osnova za stvaranje oksimorona kombiniranjem riječi s kontrastnim značenjima. Primjeri: "sjajna sjena", "siromašni luksuz".
4. Oni omogućuju autoru da izrazi svoj stav prema fenomenu koji se opisuje, da svoju procjenu i prenese tu percepciju čitateljima. Primjer: “I mi cijenimo proročku riječ, i poštujemo rusku riječ” (Sergejev-Censki).
5. Oni pomažu stvoriti živopisnu ideju o temi. Primjer: “...prvi zvonjav proljeća... tutnji na plavom nebu” (Tjučev).
6. Oni stvaraju određenu atmosferu i izazivaju željeno emocionalno stanje. Primjer: “...usamljen i stranac u svemu, hoda sam napuštenom cestom” (Tolstoj).
7. Oni kod čitatelja oblikuju određeni stav prema nekoj pojavi, predmetu ili liku. Primjeri: “Seljački seljak jaše, a na dobrom konju sjedi” (ruski ep); “Onjegin je, po mišljenju mnogih... / Mali znanstvenik, ali pedant” (Puškin).

Dakle, uloga epiteta u fikciji je neprocjenjiva. Upravo te izražajne riječi čine djelo, bilo pjesmu, priču ili roman, živim, fascinantnim, sposobnim izazvati određene emocije, raspoloženja i ocjene. Slobodno možemo reći da bi, da nema epiteta, sama mogućnost postojanja književnosti kao umjetnosti bila dovedena u pitanje.

Zaključak

U ovom smo članku pokušali najpotpunije odgovoriti na postavljeno pitanje i ispitali smo različite načine klasifikacije ovih izražajnih sredstava, a također smo govorili o ulozi epiteta u životu i stvaralaštvu. Nadamo se da vam je ovo pomoglo da proširite svoje razumijevanje tako važnog pojma u teoriji književnosti kao što je epitet.

U zadatku je potrebno otkriti definiciju pojma "epitet" i navesti primjere.

Definicija epiteta

Epiteti su svijetle šarene definicije predmeta, radnje ili pojave. Najčešće su epiteti pridjevi (koji? koji? koji? koji?), ali mogu biti i drugi dijelovi govora. Epiteti su izražajno sredstvo i bez njih ne može niti jedan književni tekst. Epiteti se koriste u pjesmama, prozi i nalaze se u svim oblicima književnosti.

Najčešće se epiteti koriste za opisivanje nečega ili nekoga. Bez epiteta naš bi govor bio suhoparan i primitivan.

Ali čak i ovdje morate biti oprezni da ne pobrkate epitet s jednostavnim pridjevom. Na primjer, "zeleno (trava)" - "smaragdno (trava)". U prvom slučaju

Epitet, takoreći, uljepšava, čini opisani predmet svjetlijim.

Kako ne biste zbunili epitet i jednostavan pridjev, možete malo varati. Na primjer, uzmite izraze "žuta jesen" i "zlatna jesen". U prvom izrazu "žuta jesen" nema epiteta, ali u drugom se jesen uspoređuje sa zlatom. "Zlatna jesen - jesen je kao zlato." Dakle, epitet je figurativna usporedba. Na primjer, nježno dijete je dijete koje zna izraziti ljubav, gorka istina je istina s gorčinom, smrtna tišina je tišina kao u lijesu, baršunasta koža je koža poput baršuna, lijepa djevojka je djevojka. imajući ljepotu. I nemoguće je pronaći komparativnu frazu za izraze poput "velika kuća", "crvena vrpca", "zgužvani papir", i prema tome oni neće biti epiteti.

Primjeri epiteta. Kako pronaći epitet u tekstu

Za primjer, uzmimo kratki odlomak iz pjesme F. Tyutcheva.

Postoji u početnoj jeseni
Kratko, ali divno vrijeme -
Cijeli dan je kao kristal,
A večeri su blistave...

Pronađimo epitete:

• čudesno vrijeme (vrijeme se uspoređuje s čudom);
• kristalni dan (dan se uspoređuje s kristalom);
• večeri su blistave (večeri se uspoređuju sa zrakama zore).

Također biste trebali zapamtiti da će pridjevi u izrazima "crveno sunce", "crvena djeva", "dobar prijatelj" također biti epiteti.

Najčešći fenomen umjetničke sintakse su epiteti. Često se smatraju govornim fenomenom koji postoji uz riječi koje su alegorijskog značenja – metafore, usporedbe. Ali ovo je pogrešno. Ista riječ može biti metafora sa semantičkog gledišta, ili epitet sa sintaktičkog gledišta. Na primjer: “Opet sam ovdje sa svojom dragom obitelji, moj kraj zamišljena I nježan"(Jesenjin). Sematički epitet može biti i metonimija („Njihovi dični odredi || pobjegoše. sjeverni mačevi" - Puškin), i ironija ("Gdje, pametan, Varaš li se, glavo?" - Krylov) ili možda nemaju opipljivo alegorijsko značenje („Noć, mirisna toplina je lebdjela iz zemlje” - Turgenjev). Ali proširena usporedba također može uključivati ​​metafore

i druge epitete („Živote moj, ili sam te sanjao? || Kao da sam u proljeću). odjekujući rano || Galopirao dalje ružičasta konj!" - Jesenjin).

"Epitet" znači "pridjev" na starogrčkom. Doista, pridjevi su u književnom govoru vrlo često epiteti, ali ne uvijek. Pridjev postaje epitetom samo kad je emocionalno ekspresivan razvoj figurativnog mišljenja i stoga zahtijeva emfatičko naglašavanje uz pomoć melodije i naglaska, jačeg ili slabijeg. Ali pridjev može logično razviti misao i u ovom slučaju nije epitet. Na primjer: "Dnjepar je divan u mirnom vremenu..." (Gogol). U ovoj frazi, pridjev "divan" je predikat i stoga nosi logički naglasak. Ali istodobno, zbog svoje naglašene emotivnosti, zahtijeva i naglašeni naglasak s odgovarajućim pojačanjem tona. Drugi pridjev ("tiho"), koji definira okolnost vremena ("po ... vremenu"), čini se, također se može smatrati njegovim epitetom, ali zapravo to nije tako. Riječ “tiho” ovdje nije epitet, jer je lišena emfatičnosti i zahtijeva jak logički naglasak, jer je član logičke antiteze koja se dalje javlja: “s miran vrijeme”... “divni Dnjepar”...- “Kada će plavi oblaci početi stvarati planine preko neba” (tj. kada izbije grmljavinska oluja), "strašno zatim Dnjepar."

To znači da nisu svi pridjevi kao modifikatori imenica epiteti. Ali mnoge druge riječi, a ne pridjeve, ako zbog emocionalnosti značenja zahtijevaju emfatičko isticanje, mogu se shvatiti kao epiteti.

To mogu biti glagolski pridjevi i participi. Na primjer: "Što ako ja očaran, \\ Nit svijesti koja je prekinuta, || Kući ću se vratiti ponižen, || Možeš li mi oprostiti? (Blokirati). Prvi particip nosi naglasak i djeluje kao epitet, dok ostali ("otkinuti" i "poniženi") nisu takvi, jer jedan od njih logično objašnjava prethodni, a drugi je logički predikat uvjetne podređene rečenice .

Vrlo čest gramatički oblik epiteta je glagolski prilog. Na primjer: „More je bilo bučno gluh, ljut"(Gorak); ili: „Svuda okolo je trava smiješno procvjetao" (Turgenjev). Ali prilog ponekad može

imati samo logično značenje i ne biti epitet. Na primjer: “Tijekom cijelog putovanja, Kasyan je tvrdoglavo šutio i odgovarao na moja pitanja naglo I nevoljko"(Turgenjev). Ovdje prilozi logično razvijaju ideju cijele rečenice.

Ponekad glagolski prilozi i gerundivi mogu imati i značenje epiteta. Na primjer: „Volim grmljavinske oluje početkom svibnja, || Kad proljeće, prvi grom, || Kako bi brčkajući se I sviranje||Tutnja na plavom nebu" (Tjučev). Ali mnogo češće su lišeni ovog značenja. Na primjer: “Levin ga je slijedio, pokušavajući ga držati, i postajalo mu je sve teže” (L. Tolstoj).

Epiteti mogu biti i imenice koje su dodatak drugoj imenici koja ima ulogu subjekta ili njezine dopune. Na primjer: “On ide gorštak seljak i on je čovjek koji sjedi na dobrom konju” (ep); ili: “A evo javnog mnijenja! || Proljeće časti, naš idole! \\ I na tome se svijet vrti!” (Puškin). A evo i primjera aplikacije koja ima samo logično značenje: “Sjedeći u paviljonu, vidio je nisku mladu damu kako hoda nasipom, plavuša"(Čehov).

Značenje epiteta ponekad se daje imenicama koje imaju ulogu predikata. Na primjer: “Onjegin je, po mišljenju mnogih || (odlučni i strogi suci) || znanstvenica mali, Ali pedant"(Puškin); ili: „Dopustite da izvijestim || Kratko i jednostavno: || velika sam lovac uživo|| Do devedesete godine” (Tvardovski). Evo primjera predikatske imenice, a ne epiteta: „Naučio sam od nje, Ciganko - nahoče... nađen je na vratima kuće, na klupi” (Gorki).

Čak i dopunske imenice ponekad imaju značenje epiteta. Na primjer: “Divan zrak je hladan i zagušljiv i pun Negi..."(Gogol); ili: “...sve sam se jučer živo sjećao – i čar sreća... nestao..." (Čehov) U većini slučajeva dodaci imaju samo logično značenje. Na primjer: “Mjesec je bio spreman uroniti u crno oblaci, visi na udaljenom vrhovi..."(Ljermontov).

Konačno, najrjeđi slučaj je imenica subjekta, koja ima opipljivo emocionalno-ocjensko značenje i stoga ima ulogu epiteta. Na primjer: „Razmišljanje bundleri nad riječima kneza...” (Saltikov-Ščedrin); ili: „Na putu plavog polja ||Uskoro će izići željezna gost"(Jesenjin). Obično

subjekti su lišeni emfatičnosti i samo su logički povezani s predikatom. Na primjer: "Otac s vanjskom mirnoćom, ali unutarnjom zlobom, prihvatio je poruku svoga sina” (L. Tolstoj).

Dakle, epitet je riječ ili izraz koji emocionalno karakterizira predmet ili radnju. Značenje epiteta može se dati riječima s različitim gramatičkim funkcijama. Razmatrajući sustav epiteta karakterističnih za pojedina djela, treba prije svega polaziti ne od gramatičkih odnosa riječi, već od njihova emocionalnog i ekspresivnog značenja, što za njegovu primjenu zahtijeva odgovarajuće emfatične naglaske i melodijski obrazac fraza. S ovim razumijevanjem epiteta, oni dobivaju vrlo široku raznolikost.

Značajne su i razlike koje su bile karakteristične za epitete u umjetničkoj književnosti različitih povijesnih razdoblja i različitih naroda. Ovim problemima posvećeno je posebno djelo A. N. Veselovskog "Iz povijesti epiteta". (36, 73 -92).

U prvim fazama razvoja epskog stvaralaštva - usmenog narodnog i književnog - epiteti su se razlikovali po tome što nisu imali jasno uočljivu emocionalnost, što su imali materijalnost svog značenja, otkrivajući fizička svojstva prikazanih pojava. . Ali junaci bajki, epskih pjesama i priča, njihovi podvizi i pustolovine bili su idealizirani, a odgovarajuće obilježje u njihovim slikama dobivalo je materijalne epitete. Oni su gotovo uvijek označavali najsavršenija, moćna, najvrjednija fizička svojstva prikazanih pojava i predmeta. U drevnom, epski prikazanom, bajkovitom i pjesničkom “svijetu” sunce je uvijek bilo “crveno” ili “svijetlo”, vjetar “silov”, oblak “crn”, more “modro”, šuma bio je „mračan“, polje je bilo „čisto“, dobro obavljeno - „odvažno“, djevojke - „crvene“ (lijepe), oči - „bistre“, noge - „živahne“, konji - „hrtovi“, mačevi - „ damast” itd. U tradicijskom izvođenju bajki i pjesama, kada su njihovu verbalnu strukturu jedni pjevači i pripovjedači posuđivali od drugih, takvi materijalno idealizirajući epiteti prikazanog života bili su čvrsto fiksirani u određenim slikama i prelazili iz jednog djela u drugo. . Ta se tradicija proširila i na lirsku narodnu poeziju. U folkloristici se takvi epiteti nazivaju stalnima.

U modernoj beletristici takvi su se epiteti koristili samo u djelima koja su slijedila tradiciju usmene narodne umjetnosti i imitirala njezin stil. Dakle, od Lermontova: „Ne sija na nebu sunce je crveno,|| Ne dive mu se plavi oblaci...-"; iz Kolcova: „Nosit će je || Vjetrovi su siloviti|| U svim smjerovima || Bijelo svjetlo..." itd.

U kasnijim povijesnim razdobljima, zbog pojave “osobnog” stvaralaštva uz tradicijsku i bezimenu narodnu umjetnost, koja više ne izražava kolektivno pradjedovsko životno iskustvo, već idejno-umjetničke interese pojedinca koji se odvojio od kolektiva, epiteti postupno se pojavljuju kao “osobno” stvaralaštvo. promijenjeno. Izgubili su svoje stalno i jednostrano materijalno-idealizirajuće značenje, obogatili su se različitim psihološkim asocijacijama i postali u većini slučajeva emocionalnog sadržaja. Veselovski ih naziva “sinkretističkim epitetima moderne poezije”.

Vrhunac razvoja asocijativnih i emocionalnih epiteta bila je pojava romantičnog stvaralaštva u naprednim zemljama svijeta. S tim su u izravnoj vezi primjeri metonimijske i metaforičke alegorije umjetničke semantike.

U književnosti procvata realističkog načela odražavanja života široko su razvijeni epiteti s materijalnim značenjem, na svoj način emotivnim. Izgubivši svoje idealizirajuće značenje, dobili su specifičnu objektnu predodžbu. Na primjer: “Tatjana je kroz prozor vidjela... || Na staklu pluća uzorci, || Drveće zimi srebro,|| Četrdeset veseo u dvorištu" (Puškin); ili: „Otvorio je prozor. Bila je noć svježe I nepomična svjetlost. Tik ispred prozora bio je niz ošišanih stabala, crnih s jednim i srebrno osvijetljen s druge strane. Pod drvećem je bilo nešto sočno, mokro, kovrčavo vegetacije...« (L. Tolstoj).

Novi procvat emotivnih i metaforičkih epiteta nastao je u poeziji 20. stoljeća. (vidi primjere u prethodnom poglavlju).

je sporedni član rečenice uz pomoć kojega se razvija emocionalno-figurativna misao, zatim je elipsa izostavljanje jednog od glavnih članova rečenice - subjekta ili glagolskog predikata, ili čak oboje. Istodobno, preostali članovi rečenice dobivaju jaču akcentuaciju, a cjelokupna intonacija fraze postaje izražajnija i energičnija.

Elipse se često susreću u kolokvijalnom govoru (primjerice: „Pa, spremni, idemo!“; „Napokon, sutra u kazalište!“; „Molim čašu čaja!“; „Molim kartu i ostalo!“), itd.); ali se u njoj izostavljeni rečenični članovi podrazumijevaju u zadanom kontekstu razgovora, a njihovo izostavljanje određeno je željom za brzinom i kratkoćom iskaza.

Inače u umjetničkom govoru. Ovdje se elipsa koristi u čisto emocionalne i izražajne svrhe. Na primjer: "Oni, pobjeći|| Ali nitko nije mogao razotkriti...” (Krylov). “Tatjana ah! a on riče", "Tatjana u šumu, medvjed je prati"(Puškin).

Elipse su posebno karakteristične u pjesmama i poemama Majakovskog, gdje ih stvara pojačana emocionalnost teksta i energija njegove deklamatorske intonacije. Na primjer: “Uostalom, nije važno za vas ||to bronca,|| a da je srce hladan komad željeza"; ili: „...sam ću dušu iščupati, ||gazit ću je, \\tako velik!- || a krvavog ću dati kao stijeg.”

Ponekad u umjetničkom govoru izostaju ne samo predikati, već i drugi, sporedni članovi rečenice. Stvaraju se imenske rečenice koje imaju posebnu izražajnost u umjetnosti riječi. Na primjer: “Noć, ulica, fenjer, apoteka,|| Besmislena i prigušena svjetlost" (Blok); ili: "Doći ću u četiri", rekla je Maria. || Osam. Devet. Deset"(Majakovski).

Evo primjera elipse subjekta: „Transformiran sve je u početku šala...” (Blok); “Psovao sam, molio, rezao,|| popeo se iza nekoga zagristi u na strane. || Nebo je crveno kao Marseljeza || zalazak sunca je podrhtavao, kružeći okolo” (Majakovski).

Riječju, utječući na njenu izražajnost, ljepotu izgovora. Izražava se ponajprije pridjevom, ali i prilogom ("ljubiti jako"), imenicom ("zabavna buka") i brojem ("drugi život").

Bez određenog položaja u teoriji književnosti, naziv “epitet” primjenjuje se približno na one pojave koje se u sintaksi nazivaju definicijom, a u etimologiji pridjevom; ali slučajnost je samo djelomična.

U teoriji književnosti ne postoji ustaljeno stajalište o epitetu: jedni ga pripisuju govornim figurama, drugi ga smatraju, uz figure i trope, samostalnim sredstvom pjesničkoga prikazivanja; Neki smatraju da je epitet element isključivo poetskog govora, drugi ga nalaze iu prozi.

Taj "zaborav stvarnog značenja", u terminologiji A. N. Veselovskog, već je sekundarna pojava, ali se sama pojava stalnog epiteta ne može smatrati primarnom: njegova postojanost, koja se obično smatra znakom epskog, epskog pogleda na svijet, rezultat odabira nakon neke raznolikosti.

Moguće je da u doba najstarijeg (sinkretističkog, lirsko-epskog) pjesničkog stvaralaštva te postojanosti još nije bilo: „tek je kasnije postala znakom onog tipično konvencionalnog - i staleškog - svjetonazora i stila, koji smatramo , pomalo jednostrano, svojstveno epskoj i narodnoj poeziji" [ ] .

Epiteti se mogu izraziti različitim dijelovima govora (Majka Volga, vjetar-skitnica, svijetle oči, vlažna zemlja). Epiteti su vrlo čest pojam u književnosti; bez njih je teško zamisliti umjetničko djelo.

Enciklopedijski YouTube

1 / 3

✪ Što je epitet? [Predavanja iz književnosti]

✪ Ruski jezik | Pripreme za OGE | Zadatak 3. Govorna izražajna sredstva

✪ Jedinstveni državni ispit 2017. Književnost. Epitet

titlovi

Rječnici epiteta

Epiteti književnog ruskog govora. A. Zelenetsky. 1913. godine

Epitet je definicija koja stvara sliku. Akademik A. N. Veselovski visoko ga je pohvalio u svojoj “Povijesnoj poetici”: “Povijest epiteta je povijest pjesničkog stila u skraćenom izdanju”, to jest, prema znanstveniku, svako razdoblje u razvoju književnosti, svaka promjena u književnim stilovima i pravcima našao je svoj odraz u razvoju epiteta. Budući da epitet označava “bitnu značajku” u određenom pojmu, a izbor najvažnijeg, bitnog obilježja među “beznačajnim” obilježje je književne svijesti epohe, obilježje piščeva djela, onda je epitet “bitno obilježje”. sam po sebi određuje prirodu pjesničkog stila.

Recimo, dobro poznati koncept je u upotrebi, ali ne ostavlja dojam, ne dira misli. Ali umjetnik u toj pojavi prepoznaje bitnu značajku, ali dotad nezapaženu; on je, takoreći, preporučuje čitateljevoj pažnji, a pojava dobiva nemjerljivo dublje značenje.

Takvi epiteti kao što su Puškinova "prostodušna kleveta" ili Ljermontovljeva "nepotpuna zemaljska radost" odmah nam, poput bljeska munje, osvjetljavaju sadržaj pojave o kojoj prije nismo razmišljali; nejasno osjećao negdje izvan njega.

Epitet nosi veliki teret psiholoških karakteristika; sažima sadržaj u jednu riječ. Temeljna je razlika između epiteta kao umjetničke definicije i logičke definicije u tome što logička definicija pokazuje po čemu se jedan predmet razlikuje od drugoga; epitet evocira cjelovitu predodžbu o temi koju pisac razmatra iz određene perspektive.
Od Lermontova:

Ulazim u mračnu uličicu; kroz grmlje
Večernja zraka gleda i žute plahte
Šume pod bojažljivim koracima.

Riječ "žuto" je epitet, jer ne razlikuje lišće po boji, već nam daje predodžbu o jeseni. Ponekad pojačava jedan ili drugi simptom (duboka tišina, strašna oluja). DO pojačavajući epiteti možemo ubrojiti i tzv idealizirajući epiteti(na primjer, riječi Lenskog iz Puškinovog “Evgenija Onjegina” “moje proljeće su zlatni dani”).

Možemo razgovarati o ukrašavanje epiteta, kojima su se obilato služili klasicisti a osobito romantičari. Vjerovali su da je korištenje imenice bez epiteta nepoetično; on mora biti time uzdignut. Stoga je upotreba epiteta u frazama "brod koji trči", "brzi val", dajući riječima poetski okus, prenijela ih iz prozaične kategorije u poetsku.

Mnoga djela antičke književnosti (osobito homerskog razdoblja) i djela usmene narodne umjetnosti karakteriziraju tzv. stalni epitet. Može se navesti značajan broj primjera kada se čini da je stalni, postojani epitet "fiksiran" za određenu životnu pojavu: "crvena djeva", "čisto polje", "strma obala", "tmurna dubrava", "dobar drug". ”, “vlažna zemlja” , “bijeli labud”, “modro more”.

A. N. Veselovski, govoreći o epitetima epa, također koristi izraz " tautološki epiteti».

tzv složeni epiteti. To uključuje "homerske epitete" ("raskošno odjeven", "sjajan srebrom", "dugotrpljiv", "lukav", "nabijen ljiljanima" i drugi). Složeni epiteti često se nalaze u pjesmama G. R. Deržavina ("slatkostruni", "bijelocrveni", "crno-vatreni").

Epiteti uvijek uvjerljivo karakteriziraju osobnost pisca (svaki značajniji pisac može pronaći skup svojih omiljenih epiteta, svojstven njegovom književnom maniri i stilu). Oni u određenoj mjeri obilježavaju književna kretanja, pa i čitava razdoblja u razvoju književnosti.

Stabilni, više puta ponovljeni epiteti karakteriziraju poeziju N. Tihonova; odlikuju se napetošću, patetikom, žestinom: “gromovit vihor”, “silovite ceste”, “okrutna zora”, “goruće polje”, “duboki užitak”. Ima i epitete koji izražavaju neograničeni prostor i vrijeme i uključuju negaciju "ne": "neuvenući surf", "beskrajni urlik". Naposljetku, njegove pjesme sadrže mnogo živopisnih epiteta: “zelena vrućina”, “zeleni drhtaj”, “zeleni zrak”, “zelena bajka”, “plavi zvižduk mraza”, “plava lava”.

U svom izvrsnom eseju „Oda jednom epitetu“ (Pitanja književnosti. 1972. br. 4) L. Ozerov piše: „U vodičima i priručnicima kipovi se definiraju na sljedeći način: mramor, bakar, bronca. U knjigama povjesničara umjetnosti dodaju dimenzije, povijest stvaranja, značajke stila i manire. Akhmatova definira kip na sljedeći način: "Vidi, zabavno joj je biti tužna, tako elegantno gola." Zamislite samo: za kip nage žene možete reći da je elegantan. Ovo je paradoks! Ali kako te on tjera da vidiš! I kako ova vizija obnavlja predmete. Jedna je "odjevena". “Akt” je nešto sasvim drugo. Anna Akhmatova nudi kombinaciju "pametno gola". Miješanje dviju boja daje treću - neočekivanu i oštru. Epitet "pametno gola" govori o ljepoti tijela. Dvostruki epitet eksplodira iznutra i “elegantan” i “goli” i daje treću definiciju - moguću samo sa snažnom, povišenom umjetničkom vizijom svijeta. Složeni epitet ovdje je podržan kontrastnom frazom "sretno tužan".

Epitet otkriva nova svojstva prikazanog predmeta i pojave, obnavlja značenje i ruši ustaljene, tradicionalne predodžbe o prikazanom.

U pravu je L. Ozerov kada piše da je epitet misao, boja, zvuk, svjetlost, da je to dubina, horizonti, intuicija, budnost. Epitet je vlast umjetnika nad prikazanim predmetom ili životnom pojavom.