Kako biste koristili preglede prezentacije, stvorite Google račun i prijavite se na njega: https://accounts.google.com
Naslovi slajdova:
MHC Opći sat s kontrolnim obrascem u obliku elektroničkog testa Škola br. 283 Kirovski okrug Sankt Peterburg Nastavnik: Gubar Marina Dmitrievna Rim, Pariz, St. Od baroka do empire stila.
Barok i umjetnički stil Putovanje svijetom, najnovija otkrića u astronomiji, izum teleskopa i mikroskopa pokazali su relativnost, promjenjivost i nedokučivost prostora i vremena, što je dovelo do tragičnog osjećaja života kao neprekidnog kretanja, svrhe od kojih je čovjeku nepoznat i ogleda se u slikama baroka. Francesco Borromini. Crkva San Carlo alle Cuatro Fontane. Rim.
Barokni Giacomo della Porta. Crkva Il Gesu. Rim. Talijanski barok gravitirao je pročeljima, a pročelja, osobito crkvenih zgrada, postala su simbolom epohe. Ravnotežu i sklad renesanse zamijenio je slikoviti, iluzorno-pokretan izgled građevine.
Barokna stropna slika Crkva Il Gesù. Rim. Iluzorno brisanje jasne granice između arhitekture, kiparstva i slikarstva pridonosi gubitku predodžbi o stvarnoj veličini prostora u interijerima.
Mistična raspoloženja Mjesto renesansne harmonije zauzela je kontradikcija. Uzmi uzde u svoju svetu ruku, moj Gospodine, stani uz naše kormilo da nadvladamo valove. Uspravi jedra svoja I u ovom prijetećem času vodi nas pouzdanim putem I baci sidro za nas George Wheater (prijevod O. Rumer)
Čarobnjak baroka - Lorenzo Bernini Arhitekt i kipar Lorenzo Bernini stvarao je svoje ansamble imajući na umu vanjski "kazališni" učinak. Trg ispred Bazilike svetog Petra u Rimu zamišljen je kao nastavak hrama. Trg i hram povezani su u neraskidivu cjelinu. Bernini je rukave kolonade usporedio sa zagrljajem Crkve spremne u svoje njedro primiti sve one koji trpe. Obelisci i fontane u baroknom Rimu postali su najaktivniji elementi uređenja arhitektonskog okoliša. Trg svetog Petra. Rim.
Urbana cjelina Barok je prvenstveno bio umjetnost cjeline, cjelokupnog dojma. Njegova privlačnost prema vibrirajućim površinama i složenim zakrivljenim oblicima zahtijevala je otvoreno nebo i ogromne prostore. Fontane su postale jedna od najvažnijih sastavnica urbanih cjelina, jer dinamika vodenog elementa inherentno odgovara duhu baroka. Lorenzo Bernini. Piazza Navona.
ruski barok. Sankt Peterburg Sve glavne arhitektonske cjeline bile su grupirane oko Neve. Specifičnosti ruskog baroka bile su određene specifičnostima razvoja Sankt Peterburga, što je značilo potpuni prekid s tradicijama nacionalnog ruskog urbanizma. Glavni "prospekt" i glavni "trg" nove prijestolnice bila je Neva
Rastrellijev barok Francesco Bartolomeo Rastrelli pretvorio je Sankt Peterburg iz utvrđenog grada i lučkog grada u grad palača. Ovaj stil kombinirao je urednu strogost klasicizma, dinamiku baroka, rokoko ukrasa i glavni karakter polikromije. Zimski dvorac. Sankt Peterburg.
Omiljene kombinacije boja Zimske palače Rastrelli - bijela s elementima zlatnog reda i azurno-plava - svojim bogatim šarenilom i vedrinom sežu do pozlaćenih rezbarija ikonostasa drevnih ruskih crkava. Zimski dvorac. Glavno stubište.
Catherine Palace Jantarna soba. Prolazni niz prostorija od glavnog stubišta u oba smjera omogućuje vam da vidite perspektivu dvorana kroz vrata s jednog kraja palače na drugi. Francesco Bartolomeo Rastrelli. Katarinina palača. Pogled sa sjeveroistoka. Carsko Selo.
Samostan Smolny Samostan Smolny u svom veličanstvenom sjaju nije inferioran u odnosu na imanja palače i smatra se najbaroknijim djelom Francesca Bartolomea Rastrellija. Ansambl samostana Smoljni kreativna je prerada tehnika ruske arhitekture predpetrovskog doba i arhitekture europskih samostanskih kompleksa.
Klasicizam Ideali državnosti u Francuskoj zahtijevali su umjetničke oblike koji bi bili povezani s veličinom vladara starih Grka i Rimljana. Versailles. Omiljena seoska rezidencija francuskog kralja Luja XIV.
Veliki kraljevski stil Budući da se strogi, racionalni klasicizam nije činio dovoljno raskošnim da veliča Luja XIV, "Kralja Sunca", arhitekti su se okrenuli hirovitim, sofisticiranim oblicima talijanskog baroka. Kao rezultat toga, pojavio se "Veliki kraljevski stil", koji je kombinirao ozbiljnost klasičnih oblika u arhitekturi i krajobraznoj umjetnosti s pompom baroka u uređenju interijera. Središnja aleja i Grand Canal. Versailles.
Versailles Ravne vodene površine služe kao golema zrcala koja dupliciraju prostor. Obavezni elementi redovnog parka su travnati travnjaci i cvjetnjaci. Velika galerijska ogledala reflektiraju parkovni ansambl, što uzrokuje iluziju beskonačnog prostora.
Rokoko Središte oblikovanja novog stila, sklonosti teatralizaciji života i maskenbalu, bili su aristokratski saloni koji su život pretvarali u svečanu ekstravaganciju. Umjesto vijenca koji odvaja zidnu ravninu od stropa, pojavio se glatki, polukružni prijelaz, ukrašen uzorkom pozlaćene žbuke.
Neoklasicizam je slika “idealnog grada” u klasicističkim ansamblima Pariza... Prosvjetiteljski pokret u drugoj polovici 18. stoljeća doveo je do pojave novih društvenih ideja, novog morala i nove estetike. Utjelovljenje prirodnosti, jednostavnosti i jasnoće bila je klasicistička arhitektura koja se ponovno etablirala u Francuskoj. Jacques Ange Gabriel. Place de la Concorde. Pariz.
... i St. Petersburg Patos jednostavnosti i linearnosti opipljiv je u zgradama Giacoma Quarenghija. Kao uvjereni obožavatelj rimske antike, gradio je građevine koje su se odlikovale simetrijom, savršenim proporcijama i lakonskim dekorom. Giacomo Quarenghi. akademije znanosti. Ansambl Strelka Otok Vasiljevski. Giacomo Quarenghi. Manjež konjske garde.
Urbane cjeline Želja da se zasebna građevina podredi likovno-figurativnom jedinstvu cjeline i grada u cjelini dobila je odlučujuće značenje u prvim desetljećima 19. stoljeća. Karl Ivanovič Rosi. Zgrade Senata i Sinoda. Admiralitet i "trozubac izgleda". Andrejan Dmitrijevič Zaharov. Admiralitet.
Empire Stil Empire etablirao se u Rusiji zahvaljujući Karlu Ivanoviču Rossiju. Njegovi ansambli ostvarili su naizgled nemoguću ideju - cijeli jedan grad pretvoriti u umjetničko djelo, u muzej na otvorenom. Prvo djelo u stilu ruskog carstva bio je Dvorski trg sa zgradama Glavnog stožera, ministarstava i Zimske palače. U uređenju Empire interijera prevladavala je kombinacija žute i bijele boje. Ulica Bolshaya Morskaya i luk zgrade Glavnog stožera. Zgrade ministarstava i Glavnog stožera, povezane Slavolukom pobjede.
Palača Mikhailovsky Veličina ansambla palače Mikhailovsky ne vidi se s pročelja, već u pokretu. Palača, zadržavajući svoju arhitektonsku neovisnost, uključuje u svoju orbitu lanac ulica, trgova i vodenih putova. Posebna "suverena" mitologija koja leži u osnovi arhitekture carstva Sankt Peterburga i složenih imperijalnih simbola izražena je u blijedožutoj boji zidova i bijeloj boji arhitektonskog dekora. Karl Ivanovič Rosi. Mihajlovska palača. Prednja fasada.
Izvori informacija Svjetska umjetnička kultura. L.G.Emokhonova, udžbenik za 11. razred (osnovna razina), M. Izdavački centar "Akademija", 2009. Objedinjena zbirka digitalnih obrazovni resursi www.school.edu.ru Zbirka slika na http://yandex.ru
Pregled:
Opća lekcija na temu „Rim, Pariz, Sankt Peterburg. Od baroka do ampira“, 11. razred,
Ciljevi: Širenje vidika učenika; ponavljanje glavnih faza formiranja, razvoja i promjena umjetničkih stilova u različitim povijesnim razdobljima u različitim europske zemlje generalizacija značajki povijesnog stila na primjerima nacionalnih remek-djela, razvoj maštovitog mišljenja i formiranje emocionalne sfere pojedinca.
Zadaci: Ponavljanje i generaliziranje prethodno stečenih znanja o arhitektonskim stilovima Europe 17. – ranog 19. stoljeća. stoljeća Izvođenje elektroničkog testa.
- Razgovor pomoću slajdova prezentacije
Slajd 2 | Oplovljenje svijeta, najnovija otkrića u astronomiji, izum teleskopa i mikroskopa pokazali su relativnost, promjenjivost i neshvatljivost prostora i vremena, što je dovelo do tragičnog osjećaja života kao neprekidnog kretanja, čija svrha nije poznata. čovjeka i odrazio se u slikama baroka. |
|
Slajd 3 | Talijanski barok gravitirao je pročeljima, a pročelja, osobito crkvenih zgrada, postala su simbolom epohe. Ravnotežu i sklad renesanse zamijenio je slikoviti, iluzorno-pokretan izgled građevine. |
|
Slajd 4 | Iluzorno brisanje jasne granice između arhitekture, kiparstva i slikarstva pridonosi gubitku predodžbi o stvarnoj veličini prostora u interijerima. |
|
Slajd 5 | Mjesto renesansne harmonije zauzela je Kontradikcija. Katolička crkva odlučno je proširila vlast na sve sfere duhovnog i društvenog života. Slično duhovno raspoloženje našlo je svojevrstan prelom u slikama baroka. Barok - (od talijanskog - čudan, bizaran) - počeo se nazivati i erom i umjetničkim stilom koji se razvio prvenstveno u arhitekturi Italije. |
|
Slajd 6 | Bernini je rukave kolonade usporedio sa zagrljajem Crkve spremne u svoje njedro primiti sve one koji trpe. Obelisci i fontane u baroknom Rimu postali su najaktivniji elementi uređenja arhitektonskog okoliša. Arhitekt i kipar Lorenzo Bernini stvorio je svoje ansamble imajući na umu vanjski "kazališni" učinak. Trg ispred Bazilike svetog Petra u Rimu zamišljen je kao nastavak hrama. Trg i hram povezani su u neraskidivu cjelinu. |
|
Slajd 7 | Barok je prvenstveno bio umjetnost ansambla, cjelokupnog dojma. Njegova privlačnost prema vibrirajućim površinama i složenim zakrivljenim oblicima zahtijevala je otvoreno nebo i ogromne prostore. Fontane su postale jedna od najvažnijih sastavnica urbanih cjelina, jer dinamika vodenog elementa inherentno odgovara duhu baroka. |
|
Slajd 8 | Specifičnosti ruskog baroka bile su određene specifičnostima razvoja Sankt Peterburga, što je značilo potpuni prekid s tradicijama nacionalnog ruskog urbanizma. Glavna "avenija" i glavni "trg" nove prijestolnice bila je Neva. |
|
Slajd 9 | Francesco Bartolomeo Rastrelli pretvorio je Sankt Peterburg iz utvrđenog grada i lučkog grada u grad palača. Cjeline koje je stvorio - Zimski dvorac i samostan Smolni u Sankt Peterburgu, Katarininska palača u Carskom selu - pripadaju jedinstvenom stilu koji nema analoga na Zapadu - Rastrellijevom baroku. Ovaj stil kombinirao je urednu strogost klasicizma, dinamiku baroka, rokoko ukrasa i glavni karakter polikromije. |
|
Slajd 10 | Rastrellijeve omiljene kombinacije boja - bijela s elementima zlatnog reda i azurno-plava - svojim bogatim šarenilom i vedrinom vraćaju se u pozlaćene rezbarije ikonostasa drevnih ruskih crkava. |
|
Slajd 11 | Prolazni niz prostorija od glavnog stubišta u oba smjera omogućuje vam da vidite perspektivu dvorana kroz vrata s jednog kraja palače na drugi. Vizualno uništavanje monotonije preduge fasade olakšava plastična izmjena stupova, pilastara i rustike, raskošna raznolikost lajsni i prozora, bogata shema boja koja se temelji na kombinaciji azurnih zidova, bijelih arhitektonskih detalja i pozlate skulpture. |
|
Slajd 12 | Samostan Smolni u svom veličanstvenom sjaju nije niži od imanja palače i smatra se najbaroknijim djelom Francesca Bartolomea Rastrellija. Ansambl samostana Smoljni kreativna je prerada tehnika ruske arhitekture predpetrovskog doba i arhitekture europskih samostanskih kompleksa. |
|
Slajd 13 | Ideali državnosti u Francuskoj zahtijevali su umjetničke forme koje bi bile povezane s veličinom vladara starih Grka i Rimljana. |
|
Slajd 14 | Budući da se strogi, racionalni klasicizam činio nedovoljno bujnim da bi veličao Luja XIV., “kralja sunca”, arhitekti su se okrenuli hirovitim, sofisticiranim oblicima talijanskog baroka. Kao rezultat toga, pojavio se "Veliki kraljevski stil", koji je kombinirao ozbiljnost klasičnih oblika u arhitekturi i krajobraznoj umjetnosti s pompom baroka u uređenju interijera. |
|
Slajd 15 | Ravne vodene površine služe kao golema zrcala koja dupliciraju prostor. Obavezni elementi redovnog parka su travnati travnjaci i cvjetnjaci. Velika ogledala galerije odražavaju parkovnu cjelinu, što daje iluziju beskrajnog prostora. Povijest stvaranja parka u Versaillesu usko je povezana s vrtnim životom klasicizma, koji su karakterizirale bujne parade i zabava na otvorenom s brojnim gostima. |
|
Slajd 16 | Središte oblikovanja novoga stila sklonosti teatralizaciji života i maskenbalu postali su aristokratski saloni koji su život pretvarali u svečanu ekstravaganciju. Umjesto vijenca koji odvaja zidnu ravninu od stropa, pojavio se glatki, polukružni prijelaz, ukrašen uzorkom pozlaćene žbuke. |
|
Slajd 17 | Prosvjetiteljski pokret u drugoj polovici 18. stoljeća doveo je do pojave novih društvenih ideja, novog morala i nove estetike. Utjelovljenje prirodnosti, jednostavnosti i jasnoće bila je klasicistička arhitektura koja se ponovno etablirala u Francuskoj. |
|
Slajd 18 | Patos jednostavnosti i linearnosti opipljiv je u građevinama Giacoma Quarenghija. Kao uvjereni obožavatelj rimske antike, gradio je građevine koje su se odlikovale simetrijom, savršenim proporcijama i lakonskim dekorom. |
|
Slajd 19 | U prvim desetljećima 19. stoljeća odlučujuće je značenje dobila težnja da se zasebna građevina podredi likovno-figurativnom jedinstvu cjeline i grada u cjelini. |
|
Slajd 20 | Stil Empire etablirao se u Rusiji zahvaljujući Karlu Ivanoviču Rossiju. Njegovi ansambli ostvarili su naizgled nemoguću ideju - cijeli jedan grad pretvoriti u umjetničko djelo, u muzej na otvorenom. Prvo djelo u stilu ruskog carstva bio je Dvorski trg sa zgradama Glavnog stožera, ministarstava i Zimske palače. Ne mijenjajući stroge propise stila francuskog carstva - simetriju, korintski poredak, linearni reljef od elemenata egipatske i starorimske ornamentike, Rossi je uveo elemente drevnih ruskih vojnih simbola u arhitektonski dekor i dobio nacionalnu verziju stila carstva. |
|
Slajd 21 | Veličina ansambla Mihajlovske palače ne vidi se s pročelja, već u pokretu. Palača, zadržavajući svoju arhitektonsku neovisnost, uključuje u svoju orbitu lanac ulica, trgova i vodenih putova. Posebna "suverena" mitologija koja leži u osnovi arhitekture carstva Sankt Peterburga i složenih imperijalnih simbola izražena je u blijedožutoj boji zidova i bijeloj boji arhitektonskog dekora. |
Pregled:
Opća lekcija na temu "Ideje drevnih ljudi o svijetu", 11. razred,
GBOU srednja škola br. 283. Učiteljica: Gubar Marina Dmitrievna – MHC.
II. Polaganje elektroničkog testa na temelju pređenog gradiva.
Složenost testa leži u činjenici da za svako od 15 pitanja postoji izbornekoliko opcija odgovor. Test se ocjenjuje petobodnim sustavom.
Opcija 1
Barok se pojavio kao rezultat... | |||
afirmacija slike zatvorenog prostora s osobom u središtu svemira. | |||
pretjerani rast mističnih raspoloženja, hiperbolizacija osjećaja, egzaltacija. | |||
najnovija otkrića u području znanosti i tehnologije. | |||
Ruski barok je zbog... | |||
razvoj zgrade kao trodimenzionalnog volumena prema drevnoj ruskoj tradiciji. | |||
fokusirajući se na fasadu zgrade. | |||
specifičnosti razvoja St. | |||
Katedrala samostana Smolni je… | |||
najbaroknije djelo F-B Rastrellija. | |||
kreativna prerada arhitekture drevna Rusija i europskih samostana. | |||
tipičan primjer staroruske arhitekture. | |||
Rokoko… | |||
Prikazani interijer pripada stilu…. | |||
rokoko | |||
barokni | |||
stilu carstva | |||
postao Dvorski trg. | |||
Neoklasicizam u arhitekturi je... | |||
glatke ukrase i kovrče. | |||
ravni, jasni geometrijski oblici. | |||
nastavak feudalnog kaosa urbanog razvoja | |||
Giacomo Quarenghi... | |||
bio je dvorski arhitekt Petra I. | |||
izvrsno spojene ravne i zaobljene linije prijelaza iz rokokoa u neoklasicizam. | |||
bio uvjereni obožavatelj rimske antike. | |||
Povijest stvaranja cjeline palače i parka Versailles povezana je s... | |||
"vrtni život" klasicizma. | |||
simbolika Apolona i apel na temu antike u planiranju i dekoru. | |||
ideja veličanja veličine Rima. | |||
Ova slika prikazuje vrtno-parkovnu cjelinu... | |||
Katarinina palača | |||
Peterhof | |||
Versailles | |||
Place de la Concorde u Parizu... | |||
nema pristup vodi. | |||
stvorio arhitekt J-A Gabriel. | |||
izgleda ogromno zahvaljujući širokoj panorami parkova i nasipa | |||
Empire stil... | |||
pojavio se u Rusiji ranije nego u Francuskoj. | |||
u Rusiji se nije razlikovao u ukrasima od imperijalnog stila Francuske u skupu vojnih atributa. | |||
Karl Ivanovič Rosi... | |||
promijenio propise Francuskog Carstva - simetrija, korintski red, vojni ornamenti. | |||
urbanističke probleme rješavao u dinamici, proračunavao percepciju građevine u procesu kretanja. | |||
stvorio formulu: "Svaka cjelina je arhitektonski krajolik, svaka kuća je funkcija carske prijestolnice" | |||
Ansambl Mihajlovske palače uključuje… | |||
Spit otoka Vasiljevskog | |||
zgrade glazbenog kazališta, etnografskog muzeja, Katarinin kanal, Moika i Neva. | |||
zgrada Ruskog muzeja. |
opcija 2
Barok karakteriziraju... | |||
smirenost ravnina, ravnoteža i sklad vertikala i horizontala. | |||
pretakanje jednog volumena u drugi, umjetnost graditeljske cjeline. | |||
iluzija, pokretljivost, krivocrtnost, igra svjetla i sjene, dinamika vode. | |||
Rastrellijev barok karakteriziraju... | |||
strast za obiljem, višebojnost, svečana svečanost. | |||
monotonija fasada, jednobojnost, strogost, statičnost. | |||
pojačanje entablature, poseban ritam stupova, hirovitost zabata. | |||
"Veliki kraljevski stil" je | |||
ozbiljnost klasičnih oblika u arhitekturi u kombinaciji s pompom baroka u interijeru | |||
prototip vrtno-parkovnog ansambla u Petrodvoretsu | |||
raskoš barokne arhitekture u kombinaciji sa strogošću klasičnih interijera | |||
Rokoko… | |||
proglašavao slikovitost i ornamentiku kriterijima ljepote. | |||
nastao kao dekorativni stil i proširio svoj utjecaj na arhitekturu. | |||
formirana u salonima aristokrata, budoarima i spavaćim sobama, okrenuta svakodnevni život do ekstravagancije. | |||
Značajka rokoko interijera… | |||
jasno, bogato ornamentirano odvajanje zidne od stropne ravnine. | |||
bila uporaba velikih slike na biblijske priče. | |||
bio je velik broj ogledala na zidovima i drangulija na policama kamina, stolovima i stalcima. | |||
Ova zgrada građena u stilu... | |||
barokni | |||
klasicizam | |||
stilu carstva | |||
Manifestom klasicizma možemo nazvati... | |||
Zgrada Senata i Sinoda. | |||
Zgrada Glavnog stožera. | |||
Zgrada Akademije nauka. | |||
Neoklasicizam... | |||
naslijedio feudalni kaos urbanog razvoja. | |||
ostvario mnoge snove o “idealnom gradu”. | |||
vrtovi i parkovi izmješteni su izvan gradskog područja. | |||
Zgrada koju je stvorio Andreyan Zakharov... | |||
nema skulpturalnog ukrasa. | |||
je tipičan primjer baroknog stila. | |||
uključeni u ansamble: Trident of Perspectives, Palace Square, Neva, Strelka V.O. i Trg Senata | |||
Izgled parka u Versaillesu... | |||
odražava ideju o veličini "kralja sunca" i cikličkoj prirodi prirode | |||
simetričan i pravilan, uključuje velike ravnine ribnjaka | |||
slikovito i dinamično | |||
Prikazani interijer pripada stilu… | |||
barokni | |||
rokoko | |||
stilu carstva | |||
Empire stil... | |||
reproducirao arhitektonske slike antičke Grčke | |||
je stvoren za cara Napoleona Bonapartea, reproducirao je arhitektonske slike Stari Rim. | |||
učvrstio se u Rusiji nakon uspjeha Aleksandra I. u vojnim pohodima i europskoj politici. | |||
Prvo djelo u stilu ruskog carstva... | |||
postao je ansambl palače Mihajlovski. | |||
postao Admiralitetski ansambl. | |||
postao Dvorski trg. | |||
Ansambl Dvorskog trga… | |||
nije povezan s Nevskim prospektom. | |||
spaja građevine baroka, klasicizma i ampira | |||
povezuje se s ansamblom vodenog područja ispred pjega Vasiljevskog otoka | |||
U srcu carskog stila Sankt Peterburga... | |||
postavljaju estetske ideale F.B.Rastrelli | |||
postavljaju “suverene” mitološke i imperijalne simbole, izražene kombinacijom blijedožutih zidova i bijelih dekorativnih elemenata. | |||
došlo je do majstorskog spajanja arhitektonskih detalja sa kiparskom i slikovnom dekoracijom. |
Izvori informacija
- Svjetska umjetnička kultura. L.G.Emokhonova, udžbenik za 11. razred (osnovna razina), M. Izdavački centar "Akademija", 2009.
- Objedinjena zbirka digitalnih obrazovnih izvorawww.school.edu.ru
- Zbirka slika nahttp://yandex.ru
Klasicizam u arhitekturi Zapadna Europa
Prepustimo to Talijanima
Prazna šljokica sa svojim lažnim sjajem.
Najvažniji je smisao, ali da bi se do njega došlo,
Morat ćemo svladati prepreke i staze,
Strogo slijedite naznačeni put:
Ponekad um ima samo jedan put...
Treba razmisliti o značenju pa tek onda pisati!
N. Boileau. „Pjesničko umijeće“.
Prijevod V. Lipetskaya
Tako je poučavao svoje suvremenike jedan od glavnih ideologa klasicizma, pjesnik Nicolas Boileau (1636.-1711.). Stroga pravila klasicizma utjelovljena su u tragedijama Corneillea i Racinea, komedijama Molierea i satirama La Fontainea, glazbi Lullyja i slikarstvu Poussina, arhitekturi i dekoraciji pariških palača i ansambala...
Klasicizam se najjasnije očitovao u djelima arhitekture usmjerenim na najbolja dostignuća antičke kulture - sustav reda, strogu simetriju, jasnu proporcionalnost dijelova kompozicije i njihovu podređenost općem planu. Činilo se da je “strogi stil” klasicističke arhitekture osmišljen kako bi vizualno utjelovio svoju idealnu formulu “plemenite jednostavnosti i smirene veličanstvenosti”. Jednostavni i jasni oblici i smiren sklad proporcija dominiraju u arhitektonskim građevinama klasicizma. Prednost je dana ravnim linijama i nenametljivom dekoru koji prati obrise objekta. Jednostavnost i plemenitost ukrasa, praktičnost i ekspeditivnost bili su očiti u svemu.
Na temelju ideja renesansnih arhitekata o "idealnom gradu", arhitekti klasicizma stvorili su novi tip grandiozne palače i parkovne cjeline, strogo podređene jednom geometrijskom planu. Jedna od izvanrednih arhitektonskih građevina tog vremena bila je rezidencija francuskih kraljeva na periferiji Pariza - palača Versailles.
Bajkoviti san o Versaillesu
godine Mark Twain koji je posjetio Versailles sredinom 19. stoljeća V.
“Grdio sam Luja XIV. koji je potrošio 200 milijuna dolara na Versailles kad ljudi nisu imali za kruh, ali sad sam mu oprostio. Nevjerojatno je lijepo! Gledaš, buljiš i pokušavaš shvatiti da si na zemlji a ne u rajskim vrtovima. I gotovo ste spremni povjerovati da je ovo prevara, samo san iz bajke.”
Doista, "san iz bajke" Versailles i danas zadivljuje razmjerom svog pravilnog rasporeda, veličanstvenim sjajem pročelja i sjajem dekorativnog uređenja interijera. Versailles je postao vidljivo utjelovljenje svečane službene arhitekture klasicizma, izražavajući ideju racionalno organiziranog modela svijeta.
Stotinjak hektara zemlje u iznimno kratkom vremenu (1666.-1680.) pretvoreno je u raj namijenjen francuskoj aristokraciji. Arhitekti Louis Levo (1612-1670), Jules Hardouin-Mansart (1646-1708) i Andre Le Nôtre(1613-1700). Tijekom niza godina dograđivali su i mnogo toga mijenjali u njegovoj arhitekturi, tako da je ona danas složeni spoj više arhitektonskih slojeva koji upijaju karakteristična obilježja klasicizma.
Središte Versaillesa je Velika palača do koje vode tri prilazne avenije koje se spajaju. Smještena na nekoj uzvisini, palača zauzima dominantan položaj nad područjem. Njegovi su tvorci pročelje u dužini od gotovo pola kilometra podijelili na središnji dio i dva bočna krila - rizalit, dajući mu posebnu svečanost. Fasadu predstavljaju tri etaže. Prva, koja služi kao masivna baza, ukrašena je rustikom po uzoru na talijanske palazzo palače renesanse. Na drugom, prednjem, nalaze se visoki lučni prozori, između kojih su jonski stupovi i pilastri. Niz koji kruni zgradu daje palači monumentalan izgled: skraćen je i završava skulpturalnim skupinama, dajući zgradi posebnu eleganciju i lakoću. Ritam prozora, pilastara i stupova na pročelju naglašava njegovu klasičnu strogost i raskoš. Nije slučajno što je Moliere rekao za Veliku palaču Versailles:
“Umjetnička dekoracija palače toliko je u skladu sa savršenstvom koje joj daje priroda da se s pravom može nazvati čarobnim dvorcem.”
Interijeri Velike palače uređeni su u baroknom stilu: prepuni su skulpturalnih ukrasa, bogatog dekora u obliku pozlaćenih štukatura i rezbarija, brojnih ogledala i izvrsnog namještaja. Zidovi i stropovi prekriveni su obojenim mramornim pločama s jasnim geometrijskim uzorcima: kvadratima, pravokutnicima i krugovima. Slikoviti panoi i tapiserije na mitološke teme veličaju kralja Luja XIV. Masivni brončani lusteri s pozlatom upotpunjuju dojam bogatstva i luksuza.
Dvorane palače (ima ih oko 700) tvore nepregledne enfilade i namijenjene su svečanim procesijama, veličanstvenim proslavama i maskenbalima. U najvećoj glavnoj dvorani palače - Galeriji zrcala (dužine 73 m) - zorno se očituje traganje za novim prostornim i svjetlosnim efektima. Prozori na jednoj strani hodnika odgovarali su ogledalima na drugoj. Na sunčevoj ili umjetnoj svjetlosti, četiri stotine zrcala stvaralo je izniman prostorni efekt, prenoseći čarobnu igru odraza.
Dekorativne kompozicije Charlesa Lebruna (1619.-1690.) u Versaillesu i Louvreu bile su upečatljive svojom svečanom raskošnošću. “Metoda prikazivanja strasti” koju je proklamirao, a koja je uključivala pompozno hvaljenje visokih osoba, donijela je umjetniku vrtoglav uspjeh. Godine 1662. postao je prvi kraljev slikar, a potom i direktor kraljevske manufakture tapiserija (ručno tkanih tepih-slika ili tapiserija) i direktor svih dekorativnih radova u palači Versailles. Lebrun je slikao u Galeriji zrcala u palači
pozlaćeni abažur s mnogo alegorijskih kompozicija na mitološke teme koje veličaju vladavinu “Kralja Sunca” Luja XIV. Nagomilane slikovne alegorije i atributi, jarke boje i dekorativni efekti baroka jasno su odudarali od arhitekture klasicizma.
Kraljeva spavaća soba nalazi se u središnjem dijelu palače i okrenuta je prema izlazećem suncu. Odavde se otvarao pogled na tri autoceste koje su se razdvajale s jedne točke, što je simbolično podsjećalo na glavno žarište državna vlast. S balkona je kralj mogao vidjeti svu ljepotu parka Versailles. Njegov glavni tvorac, Andre Le Nôtre, uspio je spojiti elemente arhitekture i krajobrazne umjetnosti. Za razliku od pejzažnih (engleskih) parkova, koji su izražavali ideju jedinstva s prirodom, redovni (francuski) parkovi podređivali su prirodu volji i planovima umjetnika. Versajski park zadivljuje svojom jasnoćom i racionalnom organizacijom prostora; njegov crtež arhitekt je precizno ovjerio pomoću šestara i ravnala.
Uličice parka doživljavaju se kao nastavak dvorana palače, svaka od njih završava ribnjakom. Mnogi bazeni imaju pravilan geometrijski oblik. U satima prije zalaska sunca, glatka vodena zrcala odražavaju sunčeve zrake i bizarne sjene koje bacaju grmovi i drveća ošišani u obliku kocke, stošca, valjka ili lopte. Zelenilo tvori ili čvrste, neprobojne zidove ili široke galerije, u čijim su umjetnim nišama smještene skulpturalne kompozicije, herme (četverokutni stupovi na vrhu s glavom ili poprsjem) i brojne vaze s kaskadama tankih mlazića vode. Alegorijska skulptura fontana, koju su izradili poznati majstori, namijenjena je veličanju vladavine apsolutnog monarha. "Kralj Sunce" se u njima pojavljivao ili u obliku boga Apolona ili Neptuna, vozeći se iz vode u kočiji ili odmarajući se među nimfama u hladnoj špilji.
Glatki tepisi travnjaka zadivljuju svojim svijetlim i raznolikim bojama sa zamršenim uzorcima cvijeća. U vazama (bilo ih je oko 150 tisuća) nalazilo se svježe cvijeće koje se mijenjalo na način da Versailles neprestano cvjeta u svako doba godine. Staze u parku posute su pijeskom u boji. Neki od njih bili su obloženi porculanskim komadićima koji su svjetlucali na suncu. Svu tu raskoš i raskoš prirode upotpunili su mirisi badema, jasmina, nara i limuna koji su se širili iz staklenika.
U ovom parku je bila priroda
Kao beživotna;
Kao pompeznim sonetom,
Tamo smo prtljali po travi.
Nema plesa, nema slatkih malina,
Le Nôtre i Jean Lully
U vrtovima i plesovima nereda
Nisu to mogli podnijeti.
Stabla tise su se smrzla, kao u transu,
Grmlje je izravnalo liniju,
I oni su se naklonili
Memorirano cvijeće.
V. Hugo Prijevod E. L. Lipetskaya
N. M. Karamzin (1766-1826), koji je posjetio Versailles 1790. godine, govorio je o svojim dojmovima u “Pismima ruskog putnika”:
„Ogromnost, savršeni sklad dijelova, djelovanje cjeline: to je ono što slikar kistom ne može prikazati!
Idemo u vrtove, kreaciju Le Nôtrea, čiji je smjeli genij posvuda postavio ponosnu Umjetnost na prijestolje, a poniznu Prirodu, poput jadnog roba, bacio pred noge...
Dakle, ne tražite prirodu u vrtovima Versaillesa; ali ovdje na svakom koraku umjetnost plijeni poglede...”
Arhitektonske cjeline Pariza. Stil carstva
Nakon završetka glavnih građevinskih radova u Versaillesu, na prijelazu iz 17. u 18. stoljeće, Andre Le Nôtre započeo je aktivan rad na preuređivanju Pariza. Izložio je tlocrt parka Tuileries, jasno fiksirajući središnju os na nastavku uzdužne osi ansambla Louvrea. Nakon Le Nôtrea, Louvre je konačno obnovljen i stvoren je Place de la Concorde. Glavna osovina Pariza dala je potpuno drugačiju interpretaciju grada, ispunjavajući zahtjeve veličine, veličine i raskoši. Kompozicija otvorenih gradskih prostora i sustav arhitektonski oblikovanih ulica i trgova postali su odlučujući faktor u planiranju Pariza. Jasnoća geometrijskog uzorka ulica i trgova povezanih u jedinstvenu cjelinu za dugi će niz godina postati kriterij za ocjenu savršenosti plana grada i umijeća gradskog planera. Mnogi će gradovi diljem svijeta kasnije iskusiti utjecaj klasičnog pariškog modela.
Novo shvaćanje grada kao objekta arhitektonskog utjecaja na čovjeka dolazi do jasnog izražaja u radu na urbanističkim cjelinama. U procesu njihove izgradnje ocrtana su glavna i temeljna načela urbanizma klasicizma - slobodan razvoj u prostoru i organska povezanost s okruženje. Prevladavajući kaos urbanog razvoja, arhitekti su nastojali stvoriti ansamble dizajnirane za slobodne i neometane poglede.
Renesansni snovi o stvaranju “idealnog grada” utjelovljeni su u formiranju novog tipa trga, čije granice više nisu pročelja pojedinih zgrada, već prostor susjednih ulica i četvrti, parkova ili vrtova, te rijeka. nasip. Arhitektura nastoji povezati u određeno cjelinu ne samo zgrade koje se nalaze neposredno jedna uz drugu, već i vrlo udaljene točke grada.
Druga polovica 18. stoljeća. i prve trećine 19. stoljeća. u Francuskoj slave nova pozornica razvoj klasicizma i njegovo širenje u europskim zemljama - neoklasicizma. Nakon Velike francuske revolucije i Domovinski rat Godine 1812. pojavljuju se novi prioriteti u urbanističkom planiranju, u skladu s duhom svoga vremena. Svoj najživlji izraz našli su u stilu Empire. Karakterizirale su ga sljedeće značajke: ceremonijalni patos carske veličine, monumentalnost, privlačnost umjetnosti carskog Rima i Stari Egipat, upotreba rimskih atributa vojne povijesti kao glavni ukrasni motiv.
Bit novog umjetničkog stila vrlo je precizno prenesena u značajnim riječima Napoleona Bonapartea:
“Volim snagu, ali kao umjetnik... volim izvlačiti zvukove, akorde, harmoniju iz nje.”
Stil carstva postao personifikacija političke moći i vojne slave Napoleona, te je poslužio kao jedinstvena manifestacija njegova kulta. Nova ideologija u potpunosti je odgovarala političkim interesima i umjetničkom ukusu novog vremena. Posvuda su stvorene velike arhitektonske cjeline otvorenih trgova, širokih ulica i avenija, podignuti su mostovi, spomenici i javne zgrade, demonstrirajući carsku veličinu i moć moći.
Na primjer, most Austerlitz obilježava veliku Napoleonovu bitku i izgrađen je od kamena Bastille. Na trgu Carrousel izgrađena je slavoluk u čast pobjede kod Austerlitza. Dva trga (Concord i Stars), smještena na znatnoj udaljenosti jedan od drugog, povezana su arhitektonskim perspektivama.
Crkva svete Genevieve, koji je podigao J. J. Soufflot, postao je Panteon - počivalište velikih ljudi Francuske. Jedan od najspektakularnijih spomenika tog vremena je kolona Velike vojske na trgu Vendôme. Uspoređen sa starorimskim Trajanovim stupom, trebao je, prema nacrtima arhitekata J. Gondoina i J. B. Lepera, izraziti duh Novog Carstva i Napoleonovu žeđ za veličinom.
U svijetlom unutarnjem uređenju palača i javnih zgrada posebno su se cijenili svečanost i veličanstvena pompa; njihov je dekor često bio preopterećen vojnim priborom. Dominantni motivi bili su kontrastni spojevi boja i elementi rimske i egipatske ornamentike: orlovi, grifoni, urne, vijenci, baklje, groteske. Stil Empire najjasnije se očitovao u interijerima carskih rezidencija Louvrea i Malmaisona.
Era Napoleona Bonapartea završila je 1815. godine, a vrlo brzo počeli su aktivno iskorijenjivati njegovu ideologiju i ukuse. Od Empirea koji je “nestao kao san” ostala su samo umjetnička djela u stilu Empirea koja jasno pokazuju njegovu nekadašnju veličinu.
Pitanja i zadaci
1.Zašto se Versailles može smatrati izvanrednim djelom?
Kako urbanističke ideje klasicizma 18. stoljeća pronašli svoje praktično utjelovljenje u arhitektonskim ansamblima Pariza, na primjer Place de la Concorde? Što ga razlikuje od talijanskih baroknih trgova Rima u 17. stoljeću, poput Piazze del Popolo (vidi str. 74)?
2. U čemu je izraz povezanost arhitekture baroka i klasicizma? Koje je ideje klasicizam naslijedio od baroka?
3. Koje su povijesne pozadine za nastanak Empire stila? Koje je nove ideje svoga vremena nastojao izraziti u umjetničkim djelima? Na koja se umjetnička načela oslanja?
Kreativna radionica
1. Omogućite svojim kolegama iz razreda dopisni obilazak Versaillesa. Za pripremu možete koristiti video materijale s Interneta. Često se uspoređuju parkovi Versaillesa i Peterhofa. Što mislite koji su razlozi za takve usporedbe?
Opis prezentacije po pojedinačnim slajdovima:
1 slajd
Opis slajda:
CARSKI STIL U ARHITEKTURI SPECIFIČNOSTI RUSKOG CARSTVA Karl Ivanovič Rossi. Palace Square Bijela dvorana palače Mikhailovsky u interijeru carstva Sankt Peterburga
2 slajd
Opis slajda:
Imperij je stil stvoren za Napoleona Bonapartea, koji je pretvorio Sankt Peterburg u carski grad, a vojni pohod 1812. okružio je lik Aleksandra I aureolom arbitra sudbina ne samo Rusije, već i Rusije. nego cijele Europe. Aleksandar I pretvara Sankt Peterburg u carski grad, "svjetsku prijestolnicu". Povijesni paradoks bio je da je nacionalni ponos kralja pobjednika bio utjelovljen u oblicima stila poražene Francuske - stila Empire, stvorenog za cara Napoleona Bonapartea. Stil francuskog carstva reproducirao je arhitektonske slike imperijalnog starog Rima i starog Egipta. Napoleon Bonaparte Aleksandar I
3 slajd
Opis slajda:
Nacionalna inačica stila Empire i Karl Ivanovich Rossi Stil Empire u Rusiji uspostavljen je zahvaljujući Karlu Ivanovichu Rossiju (1775-1849). Rossi je uveo elemente drevnih ruskih vojnih simbola u arhitektonski dekor i primio nacionalna verzija Stil carstva, koji se odlikuje smjelošću prostornih rješenja. Urbani ansambli Rusije slični su scenografiji kazališne predstave, čija se ljepota i veličina mogu shvatiti samo u pokretu, iz različitih kutova. K. I. Rossi Portret B. Sh. Mituar Palace Palace 1819-1834 Mikhailovsky Palace 1819-1825
4 slajd
Opis slajda:
Briljantno rješenje problema urbanističkog planiranja Prvo djelo u stilu Ruskog Carstva bio je Dvorski trg (1819.-1834.) sa zgradama Glavnog stožera, ministarstava i Zimskog dvorca. Rossi je briljantno riješio problem urbanističkog planiranja, stvarajući kompoziciju u okviru složenog plana lokacije, zadane lučne linije granice područja i oštar kut trg s rijekom Moikom.
5 slajd
Opis slajda:
Dvorski trg svojevrsni je kontrapunkt raznim arhitektonskim melodijama grada. Na istočnoj strani, kroz Razvodnaya Square, vodi do Neve i Petropavlovska tvrđava na suprotnoj obali. Sa zapada - do Admiralteyskaya Square. Kroz Admiralteysky Boulevard glatko se ulijeva u Senatski trg, omeđen elegantnim zgradama Senata i Sinoda sa zapada, strogom zgradom Admiraliteta s istoka i beskrajno proširenim prostranstvima Neve sa sjevera. Nikola I, pod kojim je završena izgradnja luka, izrazio je nezadovoljstvo skromnošću dekora. U podnožju se pojavila visoko reljefna kompozicija vojnog oklopa i drevno rusko oružje. Iznad njih, između stupova, uzdižu se figure ratnika, personificirajući seljaštvo i svećenstvo - glavne snage Domovinskog rata 1812. Timpanon luka ukrašen je reljefnim slikama Slave s lovorovim vijencima u rukama. Potkrovlje je okrunjeno veličanstvenom kočijom Pobjede, koju vuče šest konja, koja se oštro ističe prema nebu i kao da leti iznad grada.
Opis prezentacije po pojedinačnim slajdovima:
1 slajd
Opis slajda:
Slika “idealnog grada” u klasičnim ansamblima Pariza i Sankt Peterburga Jacques Ange Gabriel. Mjesto Louisa XV u Parizu Giacoma Quarenghija. Akademija znanosti u Sankt Peterburgu Andrejan Dmitrijevič Zaharov. Admiralitet u St
2 slajd
Opis slajda:
Pojava novih društvenih ideja, novog morala, nove estetike Pokret prosvjetiteljstva, koji je započeo Voltaire, preuzeo Denis Diderot, J.J. Rousseau, doveo je do pojave novih društvenih ideja, novog morala, nove estetike. Arhitektura je postala utjelovljenje obrazovnih utopija i novih vrijednosti - prirodnosti, jednostavnosti, jasnoće. U klasičnoj arhitekturi hirovite kovrče ukrasa i glatke siluete rokokoa zamijenjene su ravnim linijama, jasnim geometrijski oblici, nepodijeljeni svesci neoklasicizma. Voltaire (1694.-1778.) D. Diderot (1713.-1784.) J.J. Rousseau (1712.-1778.)
3 slajd
Opis slajda:
Jacques Ange Gabriel Place Louis XV u Parizu Utopijski snovi o “idealnom gradu”, gdje kuće stoje među drvećem, široke ulice tvore pravilne parcele, a prostrani trgovi pružaju pogled na gradske blokove, briljantno su ostvareni u ansamblu Place Louis XV u Parizu. . Tvorac je bio jedan od prvih arhitekata neoklasicizma, Jacques Ange Gabriel (1698-1782) Place Louis XV (Place de la Concorde) - 1757-1779 Jacques Ange Gabriel (1698-1782) Nakon što je trg smjestio na desnu obalu. Seine (jedna prirodna granica nasipa), Gabriel uključen u kvadratni prostor divlje životinje– vodena površina rijeke i vegetacija parkova.
4 slajd
Opis slajda:
Place de la Concorde. Pariz Mali trg izgleda ogromno zahvaljujući širokoj panorami. Champs Elysees, poput beskrajne zelene vrpce, vodi pogled do Slavoluka pobjede na Place des Stars (Place Charles le Gaulle). Na suprotnoj strani, iza parka se uzdiže Slavoluk pobjede na trgu Carousel, a potom i glavnina Louvrea.
5 slajd
Opis slajda:
Akademija znanosti Giacomo Quarenghi. 1783. - 1789. St. Petersburg Zgrada Akademije znanosti, koju je Quarenghi sagradio pored Peterove Kunstkamere 1783. - 1785., odlikuje se jednostavnošću i strogošću. Ruska umjetnost razvijala se slično francuskoj. Patos jednostavnosti i linearnosti opipljiv je u građevinama arhitekta “katarinskog klasicizma” Giacoma Quarenghija (1744.-1817.). Ideje prosvjetiteljstva bile su u skladu s estetikom klasicizma, au Rusiji ih je usvojila carica Katarina II. Obožavatelj rimske antike, Giacomo Quarenghi gradio je građevine koje se odlikuju simetrijom, savršenim proporcijama i lakonskim dekorom. D. Quarenghi (1748.-1817.) Katarina II. (1729.-1796.)
6 slajd
Opis slajda:
Želja za podređivanjem zasebne građevine likovno-figurativnom jedinstvu cjeline i grada u cjelini javlja se u prvim desetljećima 19. stoljeća. definiranje vrijednosti. Zgrada po kojoj se cijeli grad prepoznaje bila je zgrada Admiraliteta koju je izgradio A.D.Zakharov (1761.-1811.). Admiralitet je prva zgrada na lijevoj obali Neve u Sankt Peterburgu / U početku je Admiralitet zamislio Petar I. samo kao brodogradilište, osnovan je 5. studenog 1704. godine. Godine 1806–1823, dekretom Aleksandra I, zgradu je obnovio A.D. Zakharov. Zakharov je izgradio treću zgradu Admiraliteta, koja je postala simbol ruske pomorske moći. Admiralitet Andrejan Dmitrijevič Zaharov. 1806-1823 (prikaz, stručni). St. Petersburg A.D. Zaharov (1761.-1811.) Aleksandar I. (1777.-1825.)
Carstvo –
(od francuskog carstva - carstvo)
stil u arhitekturi
a umjetnost prva tri
desetljeća 19. stoljeća,
finaliziranje evolucije
klasicizam.
umjetnost u početkom XIX stoljeća, za vrijeme carstva
Napoleon. Iz Francuske Empire stil brzo
raširena po cijeloj Europi – plemenita i
imućni ljudi nisu htjeli zaostajati
Pariška moda u ničemu. Ceremonijalni, svečani, monumentalni stil,
oponašajući šik i luksuz Rimskog Carstva.
Prije svega, ova se imitacija odrazila
u opremanju soba u starinskom stilu.
Stil carstva karakterizira veća statičnost, pompa, sjaj i pompa.
CARSTVO SE DIFERENCIRA PO VIŠE STATIČNOSTI,OBILJE, SJAJ I POMPOZA. Luksuz u stilu Empire uvijek se ističe
prvi plan, ponekad čak i na štetu
pogodnost.
.
Stil Empire u arhitekturi uključuje široke pravokutne prozore koji propuštaju puno svjetla. Iluzija dodatnog osvjetljenja
STIL EMPIRI U ARHITEKTURI PODRAZUMEVA ŠIRPRAVOKUTNI PROZORI PROPUŠTAJU PUNO SVJETLA.
ILUZIJA DODATNE RASVJETE U STILU EMPIRA
ONI IZRAĐUJU OGLEDALA U TANKIM, GOTOVO NEMOGUĆIM OKVIRIMA.
Karakteristične značajke stila Empire
KARAKTERISTIČNE ZNAČAJKE TIPA CARSTVA Korištenje sustava narudžbiKolona sa svim svojim detaljima, kao i dijelovima,
nalazi se iznad i ispod stupca,
čine jedinstvenu cjelinu
a njegova izgradnja podliježe određenom pravilu i redu.
Red je dobio ime latinskom riječju "ORDO".
Odatle naziv "SUSTAV REDA", arhitektonski red. Prisutnost portika, kolonada, lođa, galerija Stroga simetrija planova i kompozicija Dekor koji prikazuje vojne atribute