Fjodor Ivanovič Tjutčev

Kako slatko spava tamnozeleni vrt,
Zagrljeni blaženstvom plave noći!
Kroz stabla jabuka, cvijećem obijeljena,
Kako lijepo sja zlatni mjesec!

Tajanstvena kao prvog dana stvaranja,
Na nebu bez dna gori zvjezdana hostija,
Čuju se uzvici iz daleke glazbe,
Susjedni ključ govori glasnije...

Pao je zastor na svijet dana,
Kretanje se iscrpilo, trudovi su zaspali...
Nad usnulim gradom, kao u vrhovima šume,
Probudilo se divno noćno zujanje...

Odakle dolazi, ovo nerazumljivo brujanje?..
Ili smrtne misli oslobođene snom,
Svijet je bestjelesan, čujan ali nevidljiv,
Sada se roji u kaosu noći?..

Napisana 1830-ih, pjesma "Kako slatko tamnozeleni vrt spava..." odnosi se na Tjučevljevu ranu pejzažnu i filozofsku poeziju. Kao i mnoga djela Fjodora Ivanoviča, posvećena je noći i srodnim razmišljanjima. U prvoj strofi čitateljima je predstavljen opis prekrasnog vrta. Užitak koji doživljava lirski junak djela naglašen je upotrebom uskličnih rečenica. Fjodor Ivanovič na početku teksta veći naglasak stavlja na shemu boja slike koja se crta. Važnu ulogu u tome igraju svijetli epiteti. Pjesnik naziva stabla jabuke bijelim cvijećem, mjesec - zlatnim, noć - plavom. Već u drugom katrenu raspoloženje teksta postaje drugačije. Nijedan uskličnici. Kasnije će ih zamijeniti elipse i retorička pitanja. Noć je puna raznih zvukova. Lirski junakčuje i daleku glazbu i šum ključa. Dobiva osjećaj tajanstvenosti onoga što se događa. Osim toga, Tyutchev se dotiče teme nepromjenjivosti vječnih zakona života. Tisućama godina temeljna načela svijeta ostaju ista. Zvijezde na nebu bez dna sjaje za heroja na isti način kao što su sjale "prvog dana stvaranja".

U trećoj strofi pjesnik kao da se vraća malo unatrag – u trenutak sunoraka, kada se spušta zavjesa na dnevni svijet, kretanje praktički prestaje i rijetko tko radi. Ako grad spava, onda priroda u ovo doba nema vremena za spavanje. Junak pjesme primjećuje kako se u šumskim vrhovima budi čudesan žagor koji se ponavlja svake noći. Četvrta i posljednja strofa rezervirana je za filozofska razmišljanja inspirirana promatranim krajolikom. Ova tehnika je karakteristična za rad Fjodora Ivanoviča, kako je Fet napisao: "Tyutchev ne može gledati prirodu bez odgovarajuće svijetle misli koja se pojavljuje u njegovoj duši u isto vrijeme." Noć je za pjesnika vrijeme kada čovjek ostaje sam s ponorom, kada se budi haos. Kad padne mrak, vid se pogoršava, ali sluh postaje izoštreniji, pa zato junak pjesme “Kako milo drijema tamno zeleni vrt...” čuje toliko zvukova. Noć sa sobom na zemlju donosi sasvim drugi svijet - svijet bestjelesan, nevidljiv, ali stvarno postojeći. Tyutchev ima ambivalentan stav prema mračnom dobu dana. S jedne strane, osoba ima priliku shvatiti tajne postojanja. S druge strane, kao što je gore spomenuto, mora se suočiti s ponorom.

Kako slatko tamno zeleni vrt spava,

Zagrljena plavim blaženstvom noći,

Kroz stabla jabuka, cvijećem zabijeljena,

Kako slatko sija zlatni mjesec!..

Tajanstvena kao prvog dana stvaranja,

Na nebu bez dna gori zvjezdana hostija,

Čuju se uzvici iz daleke glazbe,

Susjedni ključ govori glasnije...

Pao je zastor na svijet dana,

Kretanje se iscrpilo, trudovi su zaspali...

Nad usnulim gradom, kao u vrhovima šume,

Probudila se divna, noćna tutnjava...

Odakle dolazi, ovo nerazumljivo brujanje?..

Ili smrtne misli oslobođene snom,

Svijet je bestjelesan, čujan ali nevidljiv,

Sad se roji u haosu noći?..

Ostala izdanja i opcije

8   U vrtu, fontana, smijući se, kaže...

15   Bestjelesni roj, čujan ali nevidljiv,

Autogram - RGALI. F. 505. Op. 1. Jedinica hr. 19. L. 7.

KOMENTARI:

Autogrami (2) - RGALI. F. 505. Op. 1. Jedinica hr. 19. L. 7 i 6.

Prva objava - RA. 1879. Izdanje. 5. Str. 134; onda - NNS. Str. 40. Zatim - ur. Sankt Peterburg, 1886. Str. 14; ur. 1900. Str. 86.

Otisnuto s drugog autografa. Vidi "Ostala izdanja i varijante." Str. 250.

Prvi autogram sadrži naslov pjesme - “Noćni glasovi”. Sedmi red ovdje je "Čuju se uzvici daleke glazbe", 8. je "U vrtu fontana, smijući se, govori", 15. je "Bestjelesni roj, čujan, ali nevidljiv."

U drugom - ime nedostaje, postoje odstupanja u usporedbi s prvim: u 7. retku - prvo slovo druge riječi nalikuje Tyutchevljevom "z", a zatim se dobiva riječ "zalny", a ne "daleko" ( usporedite s pravopisom "z" u riječima "kroz", "glazba", "veo", "iscrpljen"), u prvom autogramu bilo je očito "d" i dobivena je riječ "daleko". U 8. retku drugog autografa - "Susjedni ključ govori zvučnije", u 15. - "Bestjelesni svijet, čujan, ali nevidljiv." I ovdje su sve strofe prekrižene. Interpunkcija je malo promijenjena. Stječe se dojam da pjesnik u početku ne razlikuje interpunkcijske znakove, već sve zastoje, semantičke i intonacijske, označava crticom. Čini se da je cijela pjesma izgrađena na učinku potcjenjivanja: uzvici, pitanja i izjave ne izražavaju sve što bi se moglo reći; osim toga, Tyutchevljeve točke ovdje nisu kratke, već dugačke: nakon riječi "kaže" pet je točaka, nakon "zaspao" - četiri, nakon "pjevuši" (12. red) - osam, točke su postavljene do samog ruba stranicu, veće su i ne stanu ovdje; iza riječi “nerazumljivo” četiri su točke (također do samog ruba stranice), iza riječi “u kaosu noći” pet točaka, pa opet do samog ruba. Pjesnik estetski doživljava svijet nepoznatog, nepodložan verbalnom iskazu, ali on postoji, a elipsa na njega podsjeća.

Posvuda je objavljena pod naslovom “Noćni glasovi”, što je odgovaralo samo ranom autografu. U prva tri izdanja, 7. redak je "Usklici se čuju iz plesne glazbe." Ali već unutra ur. 1900 -“Iz daleke glazbe čuju se uzvici.” Međutim, u ur. Marx ponovno - "Usvici se čuju iz plesne glazbe", ali u izd. Čulkov I i u Lyrica I- “Glazba na daljinu.”

Datira iz 1830-ih; početkom svibnja 1836. poslao ga je I.S. Tyutchev. Gagarin.

“Kako slatko drijema vrt tamnozelen...” - ovo je šesta pjesma sa slikom kaosa: “Vizija”, “Posljednja kataklizma”, “Kako ocean grli kuglu zemaljsku...”, “Što si ti. zavija, noćni vjetar?..”, “San na moru” - u svim osim u drugom i trećem na ovom popisu koristi se sama riječ “kaos”. Ako u prethodne pjesme o kaosu, naglašeni su osjećaji tjeskobe, straha i raspadanja svijesti, zatim se u razmatranom ističu ideje i doživljaji tajanstvenosti, nedokučivosti kaosa, te podupire ideja o njegovoj netjelesnosti i iracionalnosti. . Po prvi put se u ovoj pjesmi pojavila slika "vela", karakteristična za Tyutchev; ispada da je noć, pada preko dnevnog svijeta poput zastora.

Na ovoj stranici pročitajte tekst Fjodora Tjutčeva, napisan 1835. godine.

Kako slatko tamno zeleni vrt spava,
Zagrljeni blaženstvom plave noći!
Kroz stabla jabuka, cvijećem obijeljena,
Kako lijepo sja zlatni mjesec!

Tajanstvena kao prvog dana stvaranja,
Na nebu bez dna gori zvjezdana hostija,
Čuju se uzvici iz daleke glazbe,
Susjedni ključ govori glasnije...

Pao je zastor na svijet dana,
Kretanje se iscrpilo, trudovi su zaspali...
Nad usnulim gradom, kao u vrhovima šume,
Probudilo se divno noćno zujanje...

Odakle dolazi, ovo nerazumljivo brujanje?..
Ili smrtne misli oslobođene snom,
Svijet je bestjelesan, čujan ali nevidljiv,
Sada se roji u kaosu noći?..

Bilješka:

Autogrami (2) - RGALI. F. 505. Op. 1. Jedinica hr 19. L. 7 i 6.

Prva objava - RA. 1879. Izdanje. 5. Str. 134; zatim - NNS. P. 40. Zatim - Ed. Petrograd, 1886. Str. 14; ur. 1900. Str. 86.

Prvi autogram sadrži naslov pjesme - “Noćni glasovi”. Sedmi red ovdje je "Čuju se uzvici daleke glazbe", 8. je "U vrtu fontana, smijući se, govori", 15. je "Bestjelesni roj, čujan, ali nevidljiv."

U drugom - ime nedostaje, postoje odstupanja u usporedbi s prvim: u 7. retku - prvo slovo druge riječi nalikuje Tyutchevljevom "z", a zatim se dobiva riječ "zalny", a ne "daleko" ( usporedite s pravopisom "z" u riječima "kroz", "glazba", "veo", "iscrpljen"), u prvom autogramu bilo je očito "d" i dobivena je riječ "daleko". U 8. retku drugog autografa - "Susjedni ključ govori zvučnije", u 15. - "Bestjelesni svijet, čujan, ali nevidljiv." I ovdje su sve strofe prekrižene. Interpunkcija je malo promijenjena. Stječe se dojam da pjesnik u početku ne razlikuje interpunkcijske znakove, već sve zastoje, semantičke i intonacijske, označava crticom. Čini se da je cijela pjesma izgrađena na učinku potcjenjivanja: uzvici, pitanja i izjave ne izražavaju sve što bi se moglo reći; osim toga, Tyutchevljeve točke ovdje nisu kratke, već dugačke: nakon riječi "kaže" pet je točaka, nakon "zaspao" - četiri, nakon "pjevuši" (12. red) - osam, točke su postavljene do samog ruba stranicu, veće su i ne stanu ovdje; iza riječi “nerazumljivo” četiri su točke (također do samog ruba stranice), iza riječi “u kaosu noći” pet točaka, pa opet do samog ruba. Pjesnik estetski doživljava svijet nepoznatog, nepodložan verbalnom iskazu, ali on postoji, a elipsa na njega podsjeća.

Posvuda je objavljena pod naslovom “Noćni glasovi”, što je odgovaralo samo ranom autografu. U prva tri izdanja, 7. redak je "Usklici se čuju iz plesne glazbe." Ali već u Izdavačkoj kući. 1900. - “Iz daleke glazbe čuju se uzvici.” Međutim, u Ed. Opet Marx - "Iz plesne glazbe čuju se uzvici", ali u izd. Chulkov I i u Stihovima I - “Udaljena glazba”.

Datira iz 1830-ih; početkom svibnja 1836. poslao ga je I.S. Tyutchev. Gagarin.

“Kako slatko drijema vrt tamnozelen...” - ovo je šesta pjesma sa slikom kaosa: “Vizija”, “Posljednja kataklizma”, “Kako ocean grli kuglu zemaljsku...”, “Što si ti. zavija, noćni vjetar?..”, “San na moru” - u svim osim u drugom i trećem na ovom popisu koristi se sama riječ “kaos”. Ako su u prijašnjim pjesmama o kaosu bili naglašeni osjećaji tjeskobe, straha i raspadanja svijesti, onda su u ovoj pjesmi istaknute ideje i doživljaji tajanstvenosti, nedokučivosti kaosa, te ideja o njegovoj bestjelesnosti i iracionalnosti. podržan. Po prvi put se u ovoj pjesmi pojavila slika "vela", karakteristična za Tyutchev; ispada da je noć, pada preko dnevnog svijeta poput zastora.

(2)

Tyutchevljeva pjesma "Kako slatko tamnozeleni vrt spava ...", bez sumnje, može se pripisati romantično-filozofskoj lirici, tako karakterističnoj za pjesnika: ovdje je borba dnevnih i noćnih elemenata, tema zemlje i nebo, vječna pitanja o vjeri, mjesto čovjeka u svemiru, njegova: samoća, smisao postojanja.

Struktura pjesme također je tipična za pjesnikova filozofska djela: prve strofe su čarobni opis prirode, a posljednje su filozofska razmišljanja.

U 1. strofi stvara se prekrasna slika noćnog vrta. Autor se divi i divi rascvjetanoj proljetnoj prirodi, s patosom i strašću pjeva o njenom skladu, a taj dojam pojačava ponovljeni uzvik “kako je slatko”.

Ali ovdje epitet "slatko" ne djeluje dosadno, već stvara osjećaj uživanja u miru i snu. Slika unutra najviši stupanj poetičan, prepun inverzija i palete boja.

Moglo bi se usporediti s slikovito platno Kuindži, ako ne i plavetnilo noći, koja vrt ispunjava zrakom, povećava volumen, otvara zatvoreni prostor vrta i unaprijed određuje prijelaz na sliku neba bez dna u 2. strofi.

U 2. strofi jasno osjećamo da noć nije potpuni mir: puna je zvukova i kretanja. Već se u ovoj strofi osjeća usamljenost lirskog junaka koji se nalazi sam s tajnom noći. Ta dvosmislenost, nepoznato “kao prvoga dana stvaranja” uzbuđuje i zabrinjava junaka.

Tajnovitosti i tjeskobi noći autor suprotstavlja jasnoću i red radnog dana. Ovdje se može osjetiti nedosljednost tako karakteristična za Tyutchevljevu poeziju, određeni paradoks misli: s jedne strane, autor pokazuje da noću sve teži miru i smrzava se.

S druge strane, život ne staje, u nekim manifestacijama postaje intenzivniji, čuju se uzvici i glazba.

U 3. strofi glavno je antiteza: zagrljaj sna, iščezavanje dnevnog kretanja povezanog s materijalnom aktivnošću i oslobađanje duhovnog života, mentalne, “netjelesne” energije, koja je bila zatvorena u tjelesnu ljušturu tijekom dan.

Autor tu oslobođenu energiju doživljava kao “čudesno, noćno brujanje”. Možda ova slika proizlazi iz intenzivnog slušanja zvukova noći. A ovo je pjevušenje negiralo mir i spokoj prve strofe.

Ako u 2. strofi mir zamjenjuje uzbuđenje, sada raspoloženje postaje tjeskobno i zbunjeno, taj se dojam postiže brojnim asonantnim “u”: “zaspao trud”, “divno se probudio”, “noćno brujanje”, “gdje je ovo brujanje koje dolazi iz”.

Pjesma završava retoričkim pitanjem. Spavanje oslobađa sve snage duše koje su sputane tijekom dana, ne toliko one svijetle koliko one tamne. Upravo te sile Tyutchev povezuje s kaosom, ponorom, izazivaju strah jer imaju destruktivnu energiju i predstavljaju prijetnju svjetlu i harmoniji.

Takva tišina izaziva želju da se pronikne u autorove neizgovorene misli i pronađe vlastiti odgovor, rađajući nova pitanja: zašto misli hrle uvis, zašto su stiješnjene u ljudskoj ljušturi?

Vjerojatno zato što je takva ljudska priroda: njegova duša teži nepoznatom, nepoznatom, traži odgovore na beskrajna pitanja o misterijama svemira i nada se da će ga pronaći tu, u visinama, u beskrajnom kaosu noći.

Tjutčev više puta u svojim pjesmama obrađuje temu noći, a noćna tutnjava se također pojavljuje više puta, na primjer:

4.5 / 5. 2

Kako slatko tamno zeleni vrt spava,
Zagrljeni blaženstvom plave noći!
Kroz stabla jabuka, cvijećem obijeljena,
Kako lijepo sja zlatni mjesec!

Tajanstvena kao prvog dana stvaranja,
Na nebu bez dna gori zvjezdana hostija,
Čuju se uzvici iz daleke glazbe,
Susjedni ključ govori glasnije...

Pao je zastor na svijet dana,
Kretanje se iscrpilo, trudovi su zaspali...
Nad usnulim gradom, kao u vrhovima šume,
Probudilo se divno noćno zujanje...

Odakle dolazi, ovo nerazumljivo brujanje?..
Ili smrtne misli oslobođene snom,
Svijet je bestjelesan, čujan ali nevidljiv,
Sada se roji u kaosu noći?..

Analiza Tyutchevljeve pjesme "Kako slatko tamno zeleni vrt spava ..."

Napisana 1830-ih, pjesma "Kako slatko tamnozeleni vrt spava..." odnosi se na Tjučevljevu ranu pejzažnu i filozofsku poeziju. Kao i mnoga djela Fjodora Ivanoviča, posvećena je noći i srodnim razmišljanjima. U prvoj strofi čitateljima je predstavljen opis prekrasnog vrta. Užitak koji doživljava lirski junak djela naglašen je upotrebom uskličnih rečenica. Fjodor Ivanovič na početku teksta veći naglasak stavlja na shemu boja slike koja se crta. Važnu ulogu u tome igraju svijetli epiteti. Pjesnik naziva jablane bijelim cvijećem, mjesec zlatnim, noć plavom. Već u drugom katrenu raspoloženje teksta postaje drugačije. Nema uskličnika. Kasnije će ih zamijeniti elipse i retorička pitanja. Noć je puna raznih zvukova. Lirski junak čuje i daleku glazbu i žubor ključa. Dobiva osjećaj tajanstvenosti onoga što se događa. Osim toga, Tyutchev se dotiče teme nepromjenjivosti vječnih zakona života. Tisućama godina temeljna načela svijeta ostaju ista. Zvijezde na nebu bez dna sjaje za heroja na isti način kao što su sjale "prvog dana stvaranja".

U trećoj strofi pjesnik kao da se vraća malo unazad – u trenutak sunoraka, kada se spušta zavjesa na dnevni svijet, kretanje praktično prestaje i rijetko tko radi. Ako grad spava, onda priroda u ovo doba nema vremena za spavanje. Junak pjesme primjećuje kako se u šumskim vrhovima budi čudesan žagor koji se ponavlja svake noći. Četvrta i posljednja strofa rezervirana je za filozofska razmišljanja inspirirana promatranim krajolikom. Ova tehnika je karakteristična za rad Fjodora Ivanoviča, kako je Fet napisao: "Tyutchev ne može gledati prirodu bez odgovarajuće svijetle misli koja se pojavljuje u njegovoj duši u isto vrijeme." Noć je za pjesnika vrijeme kada čovjek ostaje sam s ponorom, kada se budi haos. Kad padne mrak, vid se pogoršava, ali sluh postaje izoštreniji, pa zato junak pjesme “Kako milo drijema tamno zeleni vrt...” čuje toliko zvukova. Noć sa sobom na zemlju donosi sasvim drugi svijet - svijet bestjelesan, nevidljiv, ali stvarno postojeći. Tyutchev ima ambivalentan stav prema mračnom dobu dana. S jedne strane, osoba ima priliku shvatiti tajne postojanja. S druge strane, kao što je gore spomenuto, mora se suočiti s ponorom.