U prikazivanju fantastičnih događaja pisac se služi određenim detaljima. Tako se stvara učinak realnosti onoga što se događa.

Kolegijalni procjenitelj Kovalev

Slika glavnog lika priče lišena je misterije. Platon Kuzmich Kovalev je službenik koji se predstavlja kao major. Omiljene aktivnosti: zabava, prazne šetnje. Cilj života je materijalno blagostanje, rast karijere, bogata nevjesta. Kovalev pokušava izgledati savršeno: moderna frizura, uštirkani ovratnici, obrijano lice. Skriva vanjski sjaj unutarnja praznina, narcizam, taština.

Tragičan događaj

Ugodnu zabavu Platona Kuzmiča poremeti čudan događaj koji mu preokrene život naglavačke. Jednog jutra čovjek je otkrio da mu je nestao vlastiti nos. Nestao je sastavni dio tijela - simbol pristojnosti, morala i blagostanja. Kovaljov je izgubio smisao postojanja. Stav prijatelja se promijenio, pažnja ženske polovice čovječanstva je nestala. Oporavak izgubljenog nosa postao je glavni prioritet. Junak na sve načine pokušava pronaći gubitak.

Satiričan prikaz lika govori o nemoralu, oskudici duhovni svijet. Izgubivši nos, Kovalev se boji da će izgubiti sve što mu je drago: visok čin, briljantan izgled, pozornost drugih.

Beznačajno stvorenje, lišeno duše, srca, postaje dvojnik Platona Kuzmiča, osjeća se kao punopravni građanin. Kovalev trpi ismijavanje i poniženje.

Slika kolegijalnog procjenitelja je satirična slika suvremeni književnik društvo. Respektabilan izgled i samopouzdan izgled smatraju se jamstvom poštovanja drugih.

Jedna od karakterističnih značajki vještine N. V. Gogolja je sposobnost da od nasumično slušane priče ili popularne anegdote napravi remek-djelo. Upečatljiv primjer takve sposobnosti pisca je priča "Nos", koja je izazvala mnogo kontroverzi među suvremenicima i nije izgubila svoju važnost do danas.

Djelo "Nos" napisao je N.V. Gogolja 1832.-1833., uključena je u zbirku “Peterburške priče”. Radnja knjige temelji se na poznatom vicu iz tog vremena, prevedenom s francuskog, o nedostatku nosa. Takve su priče bile vrlo popularne i imale su mnogo varijacija. Prvi put se motiv nosa, koji onemogućuje da se živi u potpunosti, pojavljuje u Gogoljevom nedovršenom eseju “Fenjer je umirao” 1832. godine.

Ova je priča kroz nekoliko godina doživjela mnoge izmjene, što zbog komentara cenzure, što zbog želje autora na najbolji mogući način oživite svoju ideju. Na primjer, Gogol je promijenio kraj "Nosa"; u jednoj verziji svi nevjerojatni događaji objašnjeni su junakovim snom.

U početku je pisac htio objaviti svoj rad u časopisu Moscow Observer, ali je odbijen. U pomoć je priskočio A.S., koji je tada već otvorio svoj časopis. Puškina, a priča “Nos” objavljena je u Sovremenniku 1836. godine.

Žanr i smjer

U vrijeme kada je objavljena priča "Nos", Gogolj je već postao poznat po svojoj zbirci "Večeri na farmi u blizini Dikanke", gdje se bavi temom misticizma. Ali ako se “Večeri...” većinom temelje na narodnom praznovjerju, onda u “Peterburškim pričama” Nikolaj Vasiljevič vješto isprepliće nadnaravne motive s prikazom potresnih društveni problemi. Tako se u Gogoljevom djelu formira novi smjer ruske književnosti - fantastični realizam.

Zašto je autor došao baš na ovu metodu pisanja? Kroz čitavu svoju književnu karijeru slušao je društvene disonance, ali ih je kao pisac mogao samo prepoznati u svojim djelima i potaknuti čitatelja da na njih obrati pozornost. Nije vidio izlaza, a okretanje fantastičnom omogućilo je još dramatičniji prikaz slike suvremenosti. Tu istu tehniku ​​kasnije će koristiti Saltikov-Ščedrin, Andrej Beli, M. Bulgakov i drugi autori.

Kompozicija priče

Gogolj “Nos” dijeli na 3 dijela, na klasičan način: 1 – ekspozicija i zaplet, 2 – vrhunac, 3 – rasplet, sretan kraj za glavnog lika. Radnja se razvija linearno, sekvencijalno, iako logika pojedinih događaja nije uvijek objašnjena.

1. Prvi dio sadrži karakteristike likova, opis njihovog života, kao i polazište cijele pripovijetke. U svojoj strukturi također se sastoji od tri bloka: otkrivanje nosa - namjera da ga se riješi - oslobađanje od tereta koji se pokazao lažnim.
2. Drugi dio upoznaje čitatelja sa samim bojnikom Kovalevom. Tu je i zaplet (otkrivanje gubitka), razvoj radnje (pokušaj vraćanja nosa) i kao rezultat vraćanje nosa.
3. Treći stavak je homogen, lakonski i svijetli akord koji zaokružuje djelo.

O čemu?

Opis priče "Nos" može se svesti na prilično jednostavan i shematski zaplet: gubitak nosa - potraga - stjecanje. Glavna stvar u ovom djelu je njegov ideološki sadržaj.

Ujutro 25. ožujka, brijač Ivan Yakovlevich otkriva nos jednog od svojih klijenata, bojnika Kovalev, u svom kruhu. Obeshrabreni brijač požurio je riješiti se dokaza; nije mogao smisliti ništa bolje nego slučajno baciti nos u rijeku. Ivan Jakovljevič je već osjetio olakšanje, ali mu je prišao policajac, "a apsolutno se ništa ne zna što se dalje dogodilo."

Kolegijski ocjenjivač Kovalev se probudio i otkrio da mu nedostaje nos. Odlazi kod "glavnog šefa policije". Nije ga zatekao kod kuće, ali je na putu sreo njegov nos, koji se ponašao samodostatno i nije želio znati svog vlasnika. Kovalev se pokušava ponovno spojiti s nosom, htio je objaviti oglas u novinama, ali svugdje ga odbijaju i tretiraju ga prilično grubo. Konačno, bjegunac je uhvaćen u pokušaju emigriranja i vraćen vlasniku. Ali nos nije htio ponovno izrasti na svoje prvobitno mjesto. Bojnik dolazi do pretpostavke da se radi o šteti koju je prouzročio stožerni časnik Podtochina. Čak joj piše pismo, ali dobiva zbunjen odgovor i shvaća da je pogriješio. Dva tjedna kasnije, Kovalev nalazi svoje lice u izvornom obliku, sve se rješava samo od sebe.

Stvarno i fantastično

Gogolj u svojoj priči vješto kombinira. Ako se, primjerice, u “Kaputu” mistični element javlja tek na kraju djela, onda “Nos” od prvih stranica čitatelja uvodi u piščev bajkoviti svijet.

U svojoj srži nema ničeg posebnog u stvarnosti koju Gogolj prikazuje: Peterburgu, životu brijača i državnog vijećnika. Čak i topografski detalji i točni datumi događaja odgovaraju stvarnosti. Autor razvodnjava takvu vjerodostojnost jednim jedinim fantastičnim elementom: bojniku Kovaljovu bježi nos. I kroz djelo se iz izdvojenog dijela razvija u samostalnu samostalnu osobnost, da bi se u finalu sve vratilo u normalu. Zanimljivo je da je ova činjenica, iako šokira čitatelja, sasvim organski utkana u tkivo djela, jer najveći apsurd ne leži toliko u odbjeglom dijelu lica, koliko u odnosu prema onome što se dogodilo, u divljenju. za dužnosnike i težnje za javno mnijenje. Prema piscu, u takav je kukavičluk teže povjerovati nego u nestanak nosa.

Glavni likovi i njihove karakteristike

1. Petersburgu U Gogoljevom "Nosu" postoji mnogo više od samog grada. Ovo je zasebno mjesto sa svojim zakonima i realnostima. Ljudi ovdje dolaze kako bi sami sebi napravili karijeru, a oni koji su već postigli neki uspjeh trude se ne izblijediti u očima drugih. Ovdje je sve moguće, čak se i nos može nakratko osamostaliti.
2. Tradicionalno za Gogolja slika malog čovjeka predstavlja lik majora Kovaljova. Ono što mu je važno je kako izgleda; gubitak nosa ga tjera u očaj. Vjeruje da možete bez ruke ili noge, ali bez nosa - niste osoba, "samo ga uzmite i bacite kroz prozor." Junak više ne zauzima najniži rang: 8 od 14 prema "Tablici rangova", već sanja o višem rangu. No, čak i na ovoj razini, on već zna s kim može biti bahat, a s kim skroman. Kovalev je grub prema vozaču taksija, ne ceremonije s brijačem, ali se dodvorava uglednim dužnosnicima i nastoji ne propuštati zabave. Ali on je apsolutno obeshrabren susretom s Nosom, koji je 3 ranga viši od svog vlasnika. Kako se nositi s dijelom sebe koji ne zna gdje mu je mjesto fizički smisao, ali savršeno razumije svoj položaj u društvu?
3. Slika nosa u priči je prilično svijetlo. On je superiorniji od svog gospodara: njegova uniforma je skuplja, njegov čin je viši. Važna razlika između njih je njihovo ponašanje u crkvi: ako se Nos ponizno moli, onda Kovalev zuri u lijepu ženu, razmišlja o bilo čemu, ali ne o svojoj duši.

Teme priče

• Tema priče je prilično široka. Glavna tema, svakako, društvena nejednakost. Svaki heroj ima svoje mjesto u društvenom sustavu. Njihovo ponašanje i uloga u društvu u potpunosti odgovara njihovom položaju, ali se ta idila ne može narušiti. Bit će čudno ako najviši dužnosnik ne bude grub prema naslovnom vijećniku, a naslovni vijećnik prema mladoženji.
• Tema malog čovjeka u priči je sasvim jasno osvijetljena. Bojnik Kovaljov, bez posebnih veza, ne može u novinama objaviti oglas o nestalom nosu. Žrtva “Tabele rangova” ne može se ni približiti svojoj imovini, koja se pokazala plemenitijom.
• U djelu je prisutna i tema duhovnosti. Kovaljov nema dobro obrazovanje, služenje vojnog roka dopustio da postane bojnik, glavna stvar za njega je bio izgled, a ne unutarnji svijet. Nos je u suprotnosti s herojem: bjegunac je usredotočen na obožavanje, ne ometaju ga okolne dame, za razliku od vlasnika. Bojnika karakterizira neozbiljno ponašanje: poziva djevojke k sebi i namjerno muči Podtochinu kćer izmišljenom nadom.

Problemi

• Gogolj u “Nosu” otkriva poroke koji se tiču ​​kako društva u cjelini tako i pojedinaca. Glavni problem priča je filistarstvo. Kovalev je ponosan na svoj čin i sanja o briljantnoj karijeri. Zabrinut je da će mu nedostatak lica omesti buduće planove. On cijeni javno mnijenje, ali koja se glasina može proširiti o čovjeku bez nosa?
• U priči se postavlja problem nemorala. Brijač ne želi vratiti nos vlasniku ili priznati svoju, možda, krivnju za uništavanje lica. Ne, on se žuri riješiti neobičnog predmeta, nadajući se da će ostati nekažnjen. A nemoralnost Kovaljevog ponašanja govori sama za sebe.
• Drugi porok koji Gogolj ističe je licemjerje. Bahati Nos ne želi komunicirati s onima nižeg ranga, baš kao ni njegov kukavički vlasnik.

Značenje djela

Glavna ideja priče je pokazati, kroz kontrast paradoksa, svu pokvarenost i kukavičluk petrogradskog društva. Gubitak nosa može se smatrati svojevrsnom kaznom majora Kovaljova za njegove grijehe, ali Gogolj se ne usredotočuje na to; priča je lišena izravnog moraliziranja. Autor se nije usudio pokazati način liječenja društva; mogao je samo identificirati probleme. To će dovesti do pogrešne ideje o "prirodnoj školi": popravite društvo i problemi će prestati. Gogolj je shvatio: najviše što je mogao učiniti za poboljšanje situacije bilo je prikazati nedostatke društva u najsjajnijem svjetlu. I uspio je: čitatelj je bio zaslijepljen, mnogi su suvremenici prepoznavali svoje poznanike ili čak sebe, zgroženi neznatnošću čovjeka.

Što podučava?

Gogolj u priči “Nos” prikazuje duhovnu krizu osobe opsjednute ispraznim željama. Rast karijere, zabava, žene - to je sve što privlači glavnog lika. I ova izopačenost ne smeta Kovalevu, on ima pravo, uz sve te težnje, da se zove čovjek, ali bez nosa, ne. Ali slika bojnika Kovaljeva je kolektivna, sličan je piščevim suvremenicima. Zaključak se nameće sam od sebe: položaj u društvu diktira pravila ponašanja koja se nitko ne usuđuje prekršiti: ni mala osoba neće pokazati upornost, ni visoki dužnosnik neće pokazati velikodušnost. O približavanju takve katastrofe koja će pogoditi društvo u cjelini i svaku osobu pojedinačno, N.V. Gogolj upozorava svoje čitatelje.

Umjetnička originalnost

Priča “Nos” koristi vrlo bogat literarni alat. Gogol najčešće koristi takvo izražajno sredstvo kao što je groteska. Prvo, to je autonomija nosa, koji je položajem superiorniji od svog vlasnika. Drugo, komično pretjerivanje tipično je za oslikavanje odnosa između ljudi različitih društvenih razina. Kovalev se boji pristupiti Nosu, a Ivan Yakovlevich nakon incidenta počinje tretirati svog klijenta s nevjerojatnom zebnjom i uzbuđenjem.

Gogolj humanizira nos, ali se tehnika personifikacije također koristi u proširenim razmjerima. Nos postaje praktički neovisan o vlasniku punopravni član društvu, čak je planirao i bijeg u inozemstvo.

Na sintaktičkoj razini Gogolj upućuje na zeugmu: “Dr.<…>imao je lijepe smolaste zaliske, svježeg, zdravog doktora.” Ove značajke pomažu piscu da prikaže humor i ironiju u djelu.

Kritika

Priča "Nos" izazvala je širok odjek u književnom okruženju prve polovice 19. stoljeća. Nisu svi časopisi pristali objaviti rad, optužujući N.V. u vulgarnosti i apsurdnosti napisanog. Černiševski je, na primjer, ovu priču tretirao kao ništa više od prepričanog vica koji je postojao u to vrijeme. Prvi koji je prepoznao zasluge “Nosa” bio je A.S. Puškin, uvidjevši farsičnu prirodu stvaranja. Značajna je bila recenzija V.G. Belinsky, koji je pozvao čitateljsku publiku da obrati pozornost na činjenicu da se takvi majori Kovalevs u društvu mogu naći ne samo jednu osobu, već stotine, čak i tisuće. S. G. Bočarov je vidio veličinu djela u tome što je autor ovdje poticao društvo da pogleda u oči stvarnosti. V. Nabokov je ovu priču smatrao jednom od najsvjetlijih slika motiva, koji se provlači kroz cjelokupno djelo N.V. kao međusektorska tema. Gogolja.

Gogoljeve "Peterburške priče" uživaju stalnu popularnost među čitateljskom publikom od svog objavljivanja. Ali za one koji ne žele uroniti u atmosferu Gogoljevog Sankt Peterburga ili jednostavno nemaju vremena za to, predlažemo čitanje sažetak. Gogol, "Nos". Pokušajmo prenijeti posebno raspoloženje ovog djela.

Poglavlje 1. Frizer i majorov nos

Priča počinje kada se frizer Ivan Jakovljevič budi kod kuće i sprema doručkovati. Razmišlja o tome treba li popiti kavu ili možda pojesti malo kruha i luka. Ivan Yakovlevich je prisiljen birati, jer je priroda njegove žene takva da ne dopušta mužu da pojede sendvič s lukom i popije ga vrućom kavom. Junak se zaustavlja na kruhu i luku, reže ih, a zatim otkriva nos kolegijalnog procjenitelja Kovaljeva (više je volio da ga zovu majorom). Ovo je sažetak od samog početka. Gogol je napisao "Nos" na takav način da zaintrigira čitatelja od prvih redaka.

Ivanu Jakovljeviču je muka. Osim toga, žena, vidjevši nos, počinje vikati na njega i zahtijevati da izbaci ovu grozotu iz kuće.

Unatoč činjenici da je lik u prvom poglavlju bio brijač, on izgleda neuredno: nema dovoljno gumba na odjeći, a sam je čovjek uvijek bio neobrijan i mamuran. I upravo je u tom uobičajenom obliku odšuljao od kuće da ispuni naredbe svoje žene.

Ali sreća nije bila naklonjena junaku, jer je mnogo hodao, ali nikada nije našao prikladno mjesto da se riješi nosa. Stalno su mu pažnju odvraćali poznati ljudi. I tako se nađe na Izakovom mostu i, nakon što je bacio svoj zlosretni pronalazak s njega, očekuje da nastavi svojim poslom. Ali zadržava ga tromjesečni nadzornik. Sažetak ovdje prestaje. Gogol je stvorio "Nos" na takav način da se glavna radnja ove priče prenosi u drugo poglavlje.

Poglavlje 2. Majorova potraga za nosom

Ujutro istoga dana, kad je brijač otkrio svoj nos u kruhu, major Kovaljov ga nije pronašao. Htio je pogledati prištić koji mu je ranije iskočio, ali nije bilo ni prištića ni nosa, već je bila samo ravna površina. Unatoč jezivosti svega što se događa (o čemu govori i sažetak), Gogoljev “Nos” ga je izdašno začinio autorovim jedinstvenim humorom.

Naravno, Kovalev, kao i svaka osoba, bio je užasno uplašen i odmah je otrčao do glavnog policijskog načelnika, a već ga je ostavio (bojnik nije pronašao mirovnog časnika), vidio je kako njegov vlastiti nos ulazi u kočiju i odlazi u Kazanskoj katedrali za službu. Glavno je da je herojev nos obučen u odjeću državnog vijećnika, tj. viši je po rangu od vlasnika. Kovaljov je slijedio dio njegovog tijela u katedralu, gdje je bojažljivo pokušao razgovarati s njim, ali mu je nos zaustavio svaku komunikaciju, rekavši da ga apsolutno ne poznaju. Obeshrabreni junak napušta crkvu. Gogol je napisao “Nos” (sažetak, nadamo se da ćete ga osjetiti) na takav način da zaplet održava intrigu do posljednjeg poglavlja.

Lutajući gradom u potrazi za rješenjem, Kovalev zaluta u novine, gdje moli da objave oglas o njegovom nedostatku nosa, ali biva odbijen pod raznim uvjerljivim izgovorima, pozivajući se na pravila pristojnosti, kažu da je neprikladno objavljivati ​​bilo kakve gluposti u pristojnim tiskanim publikacijama.

Kovalev se u očaju vraća kući. Razmišlja tko je i, što je najvažnije, kako mu je mogao ukrasti nos. Pojavljuje se verzija: stožerni časnik Podtochina osvetio se i doveo iscjelitelje na njega u znak osvete zbog činjenice da nije želio oženiti njezinu kćer.

Junakove tužne misli prekida pojava policijskog bojnika u kući policijskog bojnika. Obavještava vlasnika: njegov nos s lažnom putovnicom je presretnut. Navodno je namjeravao otići u Rigu. Kovalev je bio izvan sebe od sreće i čak je dao novac kampanji. I činilo se da bi Gogoljev "Nos" (sažetak bi također završio) mogao završiti ovdje, ali to nije kraj priče.

Kako se kasnije ispostavilo, prerano je radovati se: nos se ne želi vratiti na svoje izvorno mjesto. Kovalev čak zove liječnika, ali Tom ne može pomoći, samo traži da proda svoj nos za eksperimente. Istina, liječnik kaže da će ovaj nevjerojatni anatomski primjerak kupiti samo za razumnu cijenu. Kovalev u bijesu kaže: "Neću ga prodati ni za što." Junak se ponovno vraća na verziju štete i čak piše pismo gore navedenoj dami (Podtochina). Istina, od toga ništa ne proizlazi, budući da ona odgovara u takvom duhu da nema sumnje, Kovalevovi strahovi su uzaludni. Ovo nije čarobnjaštvo. N.V. Gogol je napisao "Nos" (kratki sažetak to dokazuje) tako da se može vidjeti: glavni lik doživljava ozbiljne patnje.

Glasine

U međuvremenu se Sankt Peterburgom šire glasine da se na jednom ili drugom mjestu vidi nos kako hoda sam od sebe. Neki odvažni ljudi i zarađuju na tome, ali gomila koja se tu i tamo okupi nema čast vidjeti nijednog nosa kako samostalno šeće ulicama grada.

Poglavlje 3. Nos se vraća kući

Na ovaj ili onaj način, dva tjedna nakon početka priče, nos se vraća na svoje prvobitno mjesto. I mora se reći da je odsutnost vrlo važnog dijela lica samo koristila majoru. On je prijateljski raspoložen i fin prema svima. Drugim riječima, "tiho i tiho - Božja milost."

Gogoljeva priča "Nos" (sažetak ne sadrži ovaj dio) završava pogovorom autora koji, iako smiješan, više nije izravno vezan uz stvar.

§ 1. Toplinsko zračenje

U procesu proučavanja zračenja zagrijanih tijela utvrđeno je da svako zagrijano tijelo emitira elektromagnetske valove (svjetlo) u širokom rasponu frekvencija. Stoga, toplinsko zračenje je emisija elektromagnetskih valova uzrokovana unutarnjom energijom tijela.

Toplinsko zračenje javlja se na bilo kojoj temperaturi. Međutim, pri niskim temperaturama emitiraju se gotovo samo dugi (infracrveni) elektromagnetski valovi.

Zadržavamo sljedeće veličine koje karakteriziraju zračenje i apsorpciju energije tijela:

energetska svjetlostR(T) je energija W koju emitira 1 m2 površine svjetlećeg tijela u 1 s.

W/m2.

emisivnost tijela r(λ,T) ( ili spektralna gustoća energetskog sjaja) je energija u jediničnom intervalu valne duljine koju emitira 1 m2 površine svjetlećeg tijela u 1 s.

.
.

Ovdje
je energija zračenja s valnim duljinama od λ do
.

Odnos između integralne luminoznosti energije i gustoće luminoznosti spektralne energije dan je sljedećom relacijom:

.

.

Eksperimentalno je utvrđeno da omjer emisione i apsorpcijske sposobnosti ne ovisi o prirodi tijela. To znači da je ista (univerzalna) funkcija valne duljine (frekvencije) i temperature za sva tijela. Ovaj empirijski zakon otkrio je Kirchhoff i nosi njegovo ime.

Kirchhoffov zakon: omjer emisivnosti i apsorpcijske sposobnosti ne ovisi o prirodi tijela, to je ista (univerzalna) funkcija valne duljine (frekvencije) i temperature za sva tijela:

.

Tijelo koje pri bilo kojoj temperaturi potpuno apsorbira svo zračenje koje pada na njega naziva se apsolutno crno tijelo.

Kapacitet apsorpcije apsolutno crnog tijela a.h.t. (λ,T) je jednako jedan. To znači da univerzalna Kirchhoffova funkcija
identična emisivnosti potpuno crnog tijela
. Dakle, za rješavanje problema toplinskog zračenja bilo je potrebno utvrditi oblik Kirchhoffove funkcije ili emisivnosti apsolutno crnog tijela.

Analizirajući eksperimentalne podatke i pomoću termodinamičkih metoda austrijski fizičari Josef Stefan(1835. – 1893.) i Ludwig Boltzmann(1844-1906) 1879. godine djelomično je riješio problem A.H.T zračenja. Dobili su formulu za određivanje energetskog luminoziteta a.ch.t. – R aht (T). Prema Stefan-Boltzmannovom zakonu

,
.

U
1896 njemački fizičari pod vodstvom Wilhelma Wiena, stvorili su za ono vrijeme ultramodernu eksperimentalnu instalaciju za proučavanje distribucije intenziteta zračenja po valnim duljinama (frekvencijama) u spektru toplinskog zračenja crnog tijela. Eksperimenti izvedeni na ovom postrojenju: prvo, potvrdili su rezultat austrijskih fizičara J. Stefana i L. Boltzmanna; drugo, dobiveni su grafikoni raspodjele intenziteta toplinskog zračenja po valnoj duljini. Bile su iznenađujuće slične krivuljama raspodjele molekula plina u zatvorenom volumenu, koje je ranije dobio J. Maxwell, prema njihovim vrijednostima brzine.

Teoretsko objašnjenje dobivenih grafova postalo je središnji problem kasnih 90-ih godina 19. stoljeća.

engleski lord klasične fizike Rayleigh(1842-1919) i sir James Jeans(1877-1946) primijenjen na toplinsko zračenje metode statističke fizike(koristili smo klasični zakon ravnomjerne raspodjele energije po stupnjevima slobode). Rayleigh i Jeans primijenili su metodu statističke fizike na valove, baš kao što ju je Maxwell primijenio na ravnotežni skup čestica koje se kaotično kreću u zatvorenoj šupljini. Pretpostavili su da za svaku elektromagnetsku oscilaciju postoji prosječna energija jednaka kT ( za električnu energiju i na magnetsku energiju). Na temelju ovih razmatranja, dobili su sljedeću formulu za emisivnost AC:

.

E
Ova formula je dobro opisala tijek eksperimentalne ovisnosti na dugim valnim duljinama (na niskim frekvencijama). Ali za kratke valne duljine (visoke frekvencije ili u ultraljubičastom području spektra), klasična teorija Rayleigha i Jeansa predviđala je beskonačno povećanje intenziteta zračenja. Taj se učinak naziva ultraljubičasta katastrofa.

Pretpostavljajući da stojeći elektromagnetski val bilo koje frekvencije odgovara istoj energiji, Rayleigh i Jeans su zanemarili činjenicu da kako temperatura raste, sve više i više frekvencije doprinose zračenju. Naravno, model koji su usvojili trebao je dovesti do beskonačnog povećanja energije zračenja na visokim frekvencijama. Ultraljubičasta katastrofa postala je ozbiljan paradoks klasične fizike.

S
sljedeći pokušaj da se dobije formula za ovisnost emisivnosti a.č.t. od valnih duljina poduzeo je Vin. Korištenje metoda klasična termodinamika i elektrodinamika Okriviti Bilo je moguće izvesti odnos čiji se grafički prikaz zadovoljavajuće poklapao s kratkovalnim (visokofrekventnim) dijelom podataka dobivenih u eksperimentu, ali je bio u potpunoj suprotnosti s eksperimentalnim rezultatima za duge valne duljine (niske frekvencije) .

.

Iz ove formule je dobivena relacija koja povezuje tu valnu duljinu
, što odgovara maksimalnom intenzitetu zračenja, i apsolutnoj tjelesnoj temperaturi T (Wienov zakon pomaka):

,
.

To je bilo u skladu s Wienovim eksperimentalnim rezultatima, iz kojih je slijedilo da se s porastom temperature maksimalni intenzitet zračenja pomiče prema kraćim valnim duljinama.

Ali nije postojala formula koja bi opisala cijelu krivulju.

Tada se Max Planck (1858-1947), koji je u to vrijeme radio na odjelu za fiziku na Institutu Kaiser Wilhelm u Berlinu, prihvatio rješenja problema. Planck je bio vrlo konzervativan član Pruske akademije, potpuno zaokupljen metodama klasične fizike. Bio je strastven ljubitelj termodinamike. Praktično, od trenutka kada je obranio disertaciju 1879. godine, pa gotovo do kraja stoljeća, Planck je dvadeset godina zaredom proveo proučavajući probleme vezane uz zakone termodinamike. Planck je shvatio da klasična elektrodinamika ne može odgovoriti na pitanje kako je energija ravnotežnog zračenja raspoređena po valnim duljinama (frekvencijama). Problem koji se pojavio vezan je za područje termodinamike. Planck je istraživao ireverzibilni proces uspostavljanja ravnoteže između materije i zračenja (svjetlosti). Kako bi postigao suglasnost između teorije i iskustva, Planck se povukao od klasične teorije samo u jednoj točki: on prihvatio hipotezu da se emisija svjetlosti događa u dijelovima (kvantima). Planckova hipoteza omogućila je da se za toplinsko zračenje dobije takva raspodjela energije po spektru koja odgovara eksperimentu.

.

Dana 14. prosinca 1900. Planck je predstavio svoje rezultate Berlinskom fizikalnom društvu. Tako je rođena kvantna fizika.

Pokazalo se da je količina energije zračenja koju je Planck uveo u fiziku proporcionalna frekvenciji zračenja (i obrnuto proporcionalno valnoj duljini):

.

– univerzalna konstanta, sada nazvana Planckova konstanta. Jednako je:
.

Svjetlost je složen materijalni objekt koji ima i valna i čestična svojstva.

Parametri valova– valna duljina , frekvencija svjetlosti i valni broj .

Korpuskularne karakteristike– energija i zamah .

Valni parametri svjetlosti povezani su s njezinim korpuskularnim karakteristikama pomoću Planckove konstante:

.

Ovdje
I
– valni broj.

Planckova konstanta ima temeljnu ulogu u fizici. Ova dimenzijska konstanta omogućuje kvantificiranje koliko su značajni kvantni učinci u opisu svakog specifičnog fizičkog sustava.

Kada se, prema uvjetima fizičkog problema, Planckova konstanta može smatrati zanemarivom vrijednošću, dovoljan je klasični (ne kvantni) opis.